Закрытие 48‑го ММКФ: кино, шубы и холод

48-й Московский международный кинофестиваль закрылся в Театре Мюзикла на Пушкинской площади — тихо, чинно и с тем ощущением, что мир снова пытался казаться прекрасным, хотя за дверью дул ветер, достойный северных экспедиций. За неделю москвичи посмотрели более двух сотен фильмов: от героической драмы «Ангелы Ладоги» Владимира Котта до последней работы германского режиссера Вольфганга Беккера «Берлинский герой». Беккер ушел из жизни в 2024 году, и именно его картина стала фильмом закрытия. В России он хорошо известен по фильму «Гуд бай, Ленин!», который тоже когда-то показывали на этом же фестивале.

«Берлинский герой» основан на книге Максима Лео «Герой со станции Фридрихштрассе». История рассказывает о том, как одна публикация амбициозного журналиста может перевернуть жизнь обычного человека. В фильме мелькают и русские, и Горбачев, а продюсеры даже подчеркнули, что участие России в производстве картины было существенным. Впрочем, как они заметили: когда речь о деньгах — национальность неважна.

Жюри в этот раз раздавало статуэтки «Серебряный Святой Георгий» и один «Золотой». Лучшим коротким метром стала корейская работа «Нигде — и всё же где-то». В документальном конкурсе победил фильм «Долгий путь домой» Сюйсун Чжэна. Актриса Амрутха Кришнакумар получила приз за лучшую женскую роль, а главный трофей фестиваля — «Золотой Святой Георгий» — достался индийской картине «Страсть» режиссера Фазиля Разака.

Российские фильмы тоже не остались без внимания. Павел Иванов со своей лентой «Отец», участвовавшей в секции «Русские премьеры», забрал приз зрительских симпатий. «Серебряного Святого Георгия» за лучшую мужскую роль получил Сергей Гилёв за работу в фильме «Выготский», а режиссер Антон Бильжо за тот же фильм стал лучшим режиссером фестиваля.

В секции «Русские премьеры» победила картина «Температура вселенной». Виктор Шамиров признался, что логики в этой победе искать не стоит: фильм сняли всего за полтора месяца, с крошечным бюджетом и на полупрофессиональные камеры. Актеры работали за меньшие гонорары, чем обычно, но результат поразил всех — от журналистов до коллег Шамирова.

Неожиданностью стало отсутствие приза «За вклад в мировой кинематограф». Всю неделю в кулуарах ходили слухи, что награду получит Александр Сокуров — ведь его пятичасовую документальную «Записную книжку режиссера» внезапно включили в программу спецпоказов, и билеты на неё исчезли почти мгновенно. Но в итоге приз не дали никому. Как, кстати, не появился на фестивале и Никита Михалков — и это было заметно.

Зато заметно было другое — вечная борьба актрис с московской погодой. Красная дорожка проходила при ледяном ветре, и те, кто пришёл в шубах, стали главными победителями вечера. Остальные героически демонстрировали голые ноги, спины, плечи и всё, что ещё можно показать в апрельскую стужу. Лиза Боярская появилась в классическом образе с глубоким декольте и пышной юбкой, но без мужа Максима Матвеева. Дмитрий Дюжев снова вышел один и привычно изображал сердечко — публике уже сложно понять, то ли он шутит, то ли это его творческая необходимость.

Екатерина Гусева выбрала странный наряд: к строгому чёрному платью был приделан шлейф с алыми розами, вызывающий ассоциации с ведущими ЗАГСов 90-х. Зато Екатерина Климова сияла — пришла с выросшим сыном Матвеем, сыном от Игоря Петренко. Матвей уже учится в Театральной школе Олега Табакова и очень похож на отца.

Марина Ворожищева, недавно показавшая округлившийся живот в соцсетях, прошла по дорожке в платье с декольте и вуалью на лице. Елена Захарова и Дарья Екамасова предпочли ярко-синий, но оба платья выглядели неудачно. Павел Прилучный с женой Зепюр пришли как будто на собственную свадьбу — белое платье, длинный шлейф, который Павлу постоянно приходилось поправлять.

Но в итоге выигрывали те, кто вышел в тёплых шубах. И это было честнее всех модных решений — здоровье всё-таки важнее гламура.