Кодак воскресил магию пленки

После того как Kodak однажды уже вернула к жизни некогда снятую с производства пленку Ektachrome для второго сезона «Эйфории», компания решила не останавливаться на воскрешении старого. Теперь она создала совершенно новую кинопленку специально для третьего сезона. Эта новинка, получившая название VERITA 200D, впервые официально стала доступна широкой публике — хотя свою первую боевую работу она уже отыграла на съемках премьеры нового сезона, которую снимал оператор Марцелл Рев на форматах 35 мм и 65 мм.

VERITA 200D — это пленка средней светочувствительности, рассчитанная на дневной свет. Kodak описывает её как «классически кинематографичную» — то есть ту, которая передает цвет и оттенки кожи более похоже на старые пленочные материалы и отличается от идеально чистого и «современного» вида основной линейки VISION3.

По словам Kodak, новая пленка обеспечивает детализированные светлые участки кадров, насыщенные цвета, глубокие черные тона и теплые, естественные оттенки кожи. При этом её динамический диапазон — то есть способность пленки передавать детали и в тенях, и в светах — чуть короче, но богаче по восприятию. Такой прием приближает изображение к классике кино XX века.

Создатель и режиссер «Эйфории» Сэм Левинсон в интервью утверждает, что новая пленка идеально вписалась в его замысел третьего сезона. По его словам, он стремился сделать изображение более классическим, чтобы оно напоминало старое голливудское кино — теплое, чуть шероховатое, живое.

Вице-президент Kodak, руководитель направления игрового кино Ванесса Бендетти рассказала, что разговоры с Ревом начались более трех лет назад — с того момента, как оператор начал описывать, какой именно визуальный стиль ищет он и Левинсон. И хотя запрос был специфически заточен под «Эйфорию», по словам Бендетти, похожие просьбы она слышит от множества кинопроизводителей.

В последние годы операторы все чаще жалуются, что современные пленки стали слишком идеальными: слишком чистыми, слишком реалистичными, слишком «правильными». Именно от этого идеала они и хотят уйти, когда выбирают пленку вместо цифровых камер. Многие мастера — вроде Эда Лакмана или покойного Харриса Савидеса — годами придумывали способы «побить» пленку: недоэкспонировать, передерживать, использовать старые объективы с искажениями, лишь бы вернуть ту самую магию несовершенства.

Бендетти признаёт, что просьба «верните пленку 70-х, 80-х, 90-х» звучит буквально каждый день. Но просто вернуть старые материалы невозможно — химические компоненты того времени уже не производятся, поставщики исчезли, а формулы утрачены. Поэтому, говорит она, единственный путь — полностью заново создавать пленку с похожими свойствами.

Именно так и появилась VERITA 200D: команда дизайнеров пленок Kodak вместе с Ревом тестировала образцы, добиваясь нужного эффекта, который был бы не только визуально верным, но и подходил бы для современных рабочих процессов. По словам Бендетти, она надеется, что VERITA станет началом расширения продуктовой линейки Kodak, предназначенной для тех, кто ищет альтернативу VISION3.

Пленка уже успела поработать и за пределами «Эйфории». Например, оператор Патрик Скола использовал ее на фильме «The Death of Robin Hood» студии A24, премьера которого ожидается в июне. А дуэт, известный любовью к настоящей пленке — режиссёр Брейди Корбет и оператор Лол Кроули — проверял VERITA в рекламной кампании французского пшеничного пива 1664 с Робертом Паттинсоном.

Третий сезон «Эйфории» выходит 12 апреля.