Adónde conducen los pasillos amarillos
El estudio A24 por fin ha presentado el tráiler completo de Backrooms, el debut del joven creador de vídeos Kane Parsons, que hasta ahora se había hecho famoso en YouTube con sus oscuros vídeos pseudodocumentales. La campaña de la película se había mantenido deliberadamente envuelta en misterio: al público solo le mostraban las paredes de un laberinto de oficinas de un amarillo ácido, más parecido a un sueño del que es mejor no caer. Ahora ya está claro que les espera un viaje angustioso por espacios liminales: esas zonas intermedias que parecen tan pronto reales como ajenas.
La protagonista de la película es la actriz noruega Renate Reinsve, nominada recientemente al Óscar por Sentimental Value. Su compañero de reparto es Chiwetel Ejiofor, a quien muchos recuerdan por el drama 12 Years a Slave. En la historia, el personaje de Ejiofor descubre una puerta extraña en el sótano de una tienda de muebles: la que conduce a una red infinita de habitaciones idénticas, cubiertas con moqueta del color de un plátano podrido. Y cuanto más avanza, más claro queda que ese lugar tiene vida propia y devora a quienes se atreven a entrar.
La película nació del folclore de internet: la idea de Backrooms surgió como una historia de terror en un foro de 4chan a finales de la década de 2010. Entonces los usuarios imaginaron un mundo ficticio gigantesco en el que se podía «salir de la realidad», como en un videojuego con un truco activado que permite atravesar las paredes. Parsons se inspiró en esa mitología y empezó a publicar cortos al estilo de metraje encontrado, tan realistas que internet se sumó enseguida a la tendencia. Aparecieron juegos de aficionados, una mitología ampliada y toda una subcultura clandestina de amantes del terror liminal.
En la película, Reinsve interpreta a la terapeuta del personaje de Ejiofor y, a juzgar por el tráiler, también tendrá que adentrarse en esa pesadilla interminable de pasillos. Las asociaciones con la novela House of Leaves, de 2000, surgen por sí solas: en el libro, Mark Z. Danielewski describía una casa cuyo interior era un laberinto infinito. El autor dejó claro hace tiempo que nunca permitirá adaptar la novela, pero Backrooms parece dispuesta a transmitir esa misma idea de todos modos.
El reparto también incluye a Mark Duplass, Finn Bennett, Lukita Maxwell y Avan Jogia. El guion es de Will Soodik, que trabajó en Westworld. El propio Parsons, para asombro de sus fans, apenas ha cumplido los veinte y ya rueda una película con productores de la talla de James Wan y Shawn Levy. Backrooms llega a los cines el 29 de mayo.
PEREC.RU
El artículo es un ejemplo perfecto de cómo una historia de terror de internet se convierte en un producto cinematográfico de primera. A24 vuelve a hacer lo que mejor se le da: vender atmósfera, mito y esa inquietante sensación de reconocer algo. La base es Backrooms, una historia nacida en 4chan que creció hasta convertirse en toda una subcultura, y que el creador de YouTube Kane Parsons ha llevado con cuidado al formato de largometraje.
El texto subraya el contraste entre la juventud del director y el peso de los productores. Ahí está el drama: como si Hollywood, ya adulto, quisiera comprobar qué pasa cuando deja que un crío ruede la pesadilla de todo internet. A la vez, muestra cómo la cultura de masas recicla sus propios mitos y cómo la tendencia del «terror liminal» no es una moda pasajera, sino un género duradero.
El reparto parece elegido para que la película sea algo más que una película de terror: Reinsve y Ejiofor aportan una gravedad dramática que equilibra el misterio adolescente de internet. La mención de House of Leaves funciona como señal de peso cultural: el lector entiende enseguida que hablamos de miedo conceptual y no de sustos baratos.
El texto tiene un toque de humor: la comparación con los logros profesionales del director a los veinte años le da humanidad e ironía. Al mismo tiempo, se ve el esquema habitual de Hollywood: rodean al joven autor de productores serios y, tras todo ello, se percibe tanto confianza en su talento como el cálculo de rentabilizar una nueva tendencia.
En definitiva, el artículo trata del choque entre dos mundos: el folclore caótico de internet y la pulida industria del cine comercial. La sátira está en lo rápido que Hollywood se apropia de hasta las historias de terror anónimas y convierte los pasillos liminales en otro taquillazo. Esa observación le da vida al texto y evita que sea una mera descripción.
