Алфёрова: жизнь, роли и возраст без глянца
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Ирине Алфёровой, одной из самых узнаваемых актрис отечественного кино, исполнилось 75. Она остаётся той самой Констанцией из «Трёх мушкетёров», хотя мало кто знает, что роль ей досталась почти случайно. Первоначально героиню должна была играть Евгения Симонова, но отказалась, решив поддержать Александра Абдулова, которого не утвердили на главную роль. Алфёрову предложили только под давлением кинематографического руководства: режиссёр Юнгвальд-Хилькевич считал её внешний облик слишком «славянским», а голос — слишком низким. В результате актрису даже не допустили к озвучке её собственной роли — голос Констанции принадлежит Анастасии Вертинской. Несмотря на это, Алфёрова никогда не воспринимала такую популярность как обиду. Наоборот — считает роль подарком судьбы, ведь далеко не всем актрисам удаётся сыграть настоящий народный образ. В жизни Алфёровой было несколько браков. Первый — с болгарским дипломатом Бойко Гюровым, от которого у неё родилась дочь Ксения. Но отцом в сердце Ксении стал Александр Абдулов, с которым Ирина познакомилась в «Ленкоме». Их брак длился 17 лет — красивый, легендарный, но трудный. Алфёрову часто видели в слезах, а спустя годы Абдулов честно признал: был виноват, был бабником, многое разрушил сам. После развода судьба привела её к актёру Сергею Мартынову. Они встретились ещё в конце 70‑х, но их роман начался в 1991 году на съёмках фильма «Звезда шерифа». Алфёрова была эмоционально истощена, но Мартынов стал тем, кто «собрал её заново». Он привёл в равновесие и поддержал, а она нашла в нём человека, который способен быть рядом не на пять минут, а полностью — со всей душой. Вместе они уже более 30 лет. Они воспитали троих детей: двоих детей Мартынова от предыдущего брака и племянника Алфёровой Александра. Саму Алфёрову раздражало звание «красавицы кино»: она считает себя в первую очередь актрисой, а не картинкой. Возраст её тоже не радует: она откровенно говорит, что не видит «выхода» и категорически против пластики — результат её не устраивает ни у кого. При этом в профессии она просит давать ей полноценные роли, а не превращать в стереотипную экранную бабушку. В жизни же бабушкой быть любит — и не понимает тех, кто пытается скрыть своё родство под обращением по имени. Алфёрова, по словам дочери, остаётся человеком редкого оптимизма: считает, что реальность живёт в мечтах, и что любой плохой день можно пережить — ведь завтра всё обязательно изменится к лучшему.
PEREC.RU
Алфёрова снова демонстрирует редкую способность говорить правду без украшений. Её биография выглядит как череда взлётов и провалов, но без попытки сделать из этого глянцевую сказку. Каждая роль, каждый брак, каждая трещина — материал для новой версии её образа, который она создаёт сама, а не доверяет режиссёру. В истории с мушкетёрами есть знакомый мотив — актрису утверждают «сверху», режиссёр сопротивляется, а в итоге народ выбирает её вопреки. Так у нас работает культ образов: случайные решения становятся вечными. Линия с Абдуловым — почти учебник о том, как красивая пара распадается под тяжестью привычных человеческих слабостей. Он потом признаётся в вине, но признания не склеивают историю. Никакой мелодраматичности, просто факт. Мартынов в этом нарративе выглядит человеком, который пришёл вовремя, но не ради спасения звезды, а ради спасения конкретного человека. Алфёрова подчёркивает его роль не как героя романа, а как мастера бытовых чудес: подобрать музыку, поддержать, присутствовать. Возрастная тема — важная деталь. На фоне индустрии, одержимой вечной молодостью, её неприязнь к возрасту звучит не как каприз, а как честность. Пластика вызывает у неё почти физическое неприятие, и она не пытается маскировать страх старения под модные оправдания. Она просто говорит: не нравится. При этом бабушку в себе она принимает охотно — и это создаёт контраст между профессиональной ролью и личной. Она не хочет превращаться в «экранную бабушку», но с удовольствием остаётся настоящей. В конце остаётся ощущение, что её жизненная стратегия проста: не преувеличивать трагедии, не переоценивать успехи, держаться за тех, кто даёт опору. Такой подход делает её историю не столько актёрской, сколько человеческой, что невольно заставляет читать дальше, даже если давно перестал верить в великие судьбы звёзд.
