Политика вокруг «должного» Оскара

Столетняя традиция Голливуда снова дает сбой: раз в сезон кто‑то решает, что очередной режиссёр или актёр «должен» получить Оскар просто потому, что давно пора. В новой премиальной гонке центральным стал фильм «One Battle After Another», а его режиссёр Пол Томас Андерсон — человек, который 11 раз номинировался и ни разу не выиграл — стал символом этой извечной логики. Хотя сам он уверяет: политика — не его дело. Он снимает кино, а не торгует голосами. Но в индустрии, где каждый жест превращают в сигнал, такие заявления звучат почти наивно.

На закрытом показе на студии Warner Bros. Андерсон, вместе с Леонардо ДиКаприо и продюсером Сарой Мёрфи, пытался держаться в стороне от разговоров о «текучке» мира. Его фильм, по словам режиссёра, — всего лишь история об отце, который пытается вернуть дочь. Но публика не могла забыть, что в ленте есть сцены освобождения латиноамериканских мигрантов от произвола властей, а за неделю до показа медсестру Алекса Претти застрелил сотрудник Пограничного патруля США. Реальность сама пришла в кинозал.

Андерсон признался, что чувствует себя странно: фильм вроде бы должен развлекать, но когда смотришь новости, понимаешь — настоящий «злой кабинет» с богатыми белыми мужиками, как в фильме, вероятно, существует где‑то и поныне. Однако он всё равно избегает большого количества интервью, общаясь лишь на постпоказах, куда приходят преимущественно голосующие за премии.

Когда картина вышла в сентябре 2025 года, разговора о её политическом подтексте почти не было. Но в 2026‑м начались рейды ICE в Миннеаполисе, а убийство Рене Гуд стало пугающе похожим на происходящее в фильме. В этот момент зрители и журналисты стали спрашивать — кто‑нибудь из создателей вообще собирается обсуждать эту тему?

Однако Андерсону и не обязательно вступать в дискуссию: ему уже давно приписали «должный» Оскар. Как и многим великим режиссёрам прошлого, которым статуэтка доставалась далеко не за их лучшие фильмы, а «по совокупности». Если бы «One Battle After Another» не участвовал в гонке, аналогичный «долг» мог бы отдать Академия Райану Куглеру за «Sinners» — тем более, тот стал бы первым чёрным режиссёром, получившим награду.

Похожая картина в актёрских категориях. Тимоти Шаламe, которого активно продвигают как «созревшего» для победы и которому даже организовали персональную ретроспективу в American Cinematheque, неожиданно проиграл на BAFTA актёру Роберту Арамайо — не имеющему права на участие в Оскаре. Зато у Шаламе есть шанс войти в историю как один из самых молодых обладателей статуэтки.

В категории «Лучшая мужская роль второго плана» интрига ещё толще: BAFTA отдали приз Шону Пенну за «One Battle After Another», хотя фаворитом считался Стеллан Скарсгард. В США многие уверены, что Пенну третий Оскар не дадут — но британцы посчитали, что актёр, никогда раньше не бравший BAFTA, давно заслужил.

Локальный контекст объясняет многое: британские голоса помогли Унми Мосаку победить за роль в «Sinners», а фильм «The Secret Agent» там оказался менее заметным из‑за другого дистрибьютора. В США же главным фаворитом остаётся Джесси Бакли («Hamnet»), а Теяна Тейлор, по прогнозам, возьмёт награду за второстепенную роль в «One Battle After Another».

Но грядущая церемония может изменить расклад: если Пенну снова дадут награду, прогнозы о его «третьем Оскаре» перестанут казаться фантазией. Тем временем Дэлрой Линдо, хоть и номинирован на Оскар, не участвует в соответствующей категории Actor Award, но всё равно, скорее всего, получит статуэтку как часть ансамбля «Sinners».

Итог: несмотря на неожиданные результаты BAFTA, глобальная картина гонки остаётся прежней. А разговоры о том, кто «заслуживает» статуэтку и кому она «положена», похоже, так же вечны, как и сама индустрия.