Горы джина и руины чувств: как создавали самый безумный «Грозовой перевал» в истории

Что за горы джиновых бутылок в фильме «Грозовой перевал»? Художник-постановщик объясняет

Примечание редактора: следующий текст содержит спойлеры к фильму «Грозовой перевал».

Как бы вы ни относились к этой адаптации, нельзя отрицать, что сценарист и режиссер Эмеральд Феннелл создала свою версию «Грозового перевала» с намеренно шокирующим эффектом. Возможно, ни один момент не демонстрирует это лучше, чем почти пугающая сцена возвращения Кэти (Марго Робби) в её не слишком уютный детский дом, где она находит своего отца, мистера Эрншоу (Мартин Кланс), мертвым на полу в позе, напоминающей Питера Гриффина, окруженного горами джиновых бутылок, поднимающихся до самых стропил.

Эти два джиновых монолита, как и большая часть визуального дизайна фильма, дали художнику-постановщику Сьюзи Дэвис и её команде возможность достичь апогея чувства — будь то гнев, печаль, отчаяние или желание. Феннелл прописала в сценарии, что Эрншоу встретит свой конец, окруженный горами пустых бутылок, но Дэвис предстояло превратить это в реальность — или, по крайней мере, в ту реальность, которая существует в часто нереальном, похожем на сон и намеренно искусственном мире «Грозового перевала».

«Боже мой, это было так весело делать!» — рассказала Дэвис. «У нас была фантастическая команда модельеров, которые делали всевозможные чудесные вещи, чтобы создать эти гигантские бутылки с алкоголем. Я думаю, я сделала их высотой около пяти футов, до самых окон. Я подумала: "Это очень много джина". Мы репетировали это, потому что, очевидно, по графику нельзя просто расставить их. Они фактически на подъемнике, и мы хотели получить свет позади них, чтобы там было пустое пространство. А Эмеральд просто сказала: "Думаю, нам нужно больше"».

В итоге двойные пики достигли высоты более семи футов и были сделаны из коллажа в основном легких пластиковых бутылок, с редкими настоящими стеклянными бутылками тут и там, чтобы создать немного блеска в противовес жуткому, слегка зеленоватому свету оператора Линуса Сандгрена. На подъемнике их можно было быстро поднимать и опускать в гостиной Эрншоу (если это можно так назвать) для сцены, где Кэти и Хитклифф (Джейкоб Элорди) сталкиваются с телом человека, который и свел их вместе, и мучил их годами.

Дэвис сказала, что чудовищная природа этих устремляющихся к небу бутылочных гор — это не только визуальное соответствие Эрншоу и ужасу того, каким пьяницей он был. Это также часть того, как дом «Грозового перевала» распадается на обломки и руины. «Мы хотели показать вездесущность природы, захватывающей все формы. Она идет с горы, она идет со всех сторон, она идет из-под земли. Все было просто тяжестью и давлением этого здания и некомфортной природой того, что происходит в этом мире», — сказала Дэвис.

К этому моменту фильма Дэвис и её команда уже проделали большую работу, придав пространству эмоциональную траекторию, похожую на саморазрушение Кэти и Хитклиффа из-за их чувств друг к другу. Освободившись от какой-либо исторической точности, Дэвис попыталась начать дом в спартанском, похожем на воспоминание состоянии, каким его помнили бы Кэти и Хитклифф из детства. «Там нет настоящей печи. Нет обычных кухонных принадлежностей. Это очень голо», — сказала Дэвис. «Но мне нравится, что когда Хитклифф и Изабелла [Элисон Оливер] захватывают власть, это просто слои мертвых животных, еды, питья и форм. Это было здорово делать».

Работая ли с мрачными руинами дома «Грозового перевала» или с глянцевыми красными коридорами в Трашкросс-Грейндж, Дэвис руководствовалась теми же принципами, которые Феннелл изложила в телефонном разговоре с Дэвис до того, как отправила художнику-постановщику сценарий. «Идея заключалась в том, что это будет больше о чувстве, чем о чем-либо еще. Это как архитектура чувства, которую нам нужно было спроектировать, а не архитектура периода», — сказала Дэвис.

Дэвис превратила это во всевозможные влажные поверхности, с водой, стекающей по скалам «Грозового перевала», и скалой, постепенно надвигающейся на протяжении фильма. Камин был спроектирован так, как будто он был построен из этой скалы, а затем он тоже начинает потеть — те, кто видел сцены Изабеллы и Хитклиффа как супружеской пары, знают почему.

«Вам просто дают эту возможность безопасно принимать безумные решения», — сказала Дэвис. «Хотя это её [Эмеральд] история, она рада, чтобы у всех было, и ожидает, что у всех будет мнение и предложения. Так что это не как "Сделай так". Это скорее "Вот что я хочу. Что ты можешь сделать?" В итоге вы строите этот визуальный язык, который, к счастью, за два фильма [включая "Солтберн"], я чувствую, что вроде как знаю её стиль», — сказала Дэвис. «Она подталкивает меня в направлении, в котором я обычно не пошла бы, и это просто блестяще для творческой роли — иметь такую свободу, чтобы немного сойти с ума».

«Грозовой перевал» сейчас идет в кинотеатрах.