Как создаются «Аватары»: магия коллективного хаоса Кэмерона
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Фильм «Аватар» Джеймса Кэмерона стал не просто очередным блокбастером, а настоящей лабораторией тотального хаоса — только вместо реактивных колб тут работают дизайнеры костюмов, композиторы и инженеры по спецэффектам. Всё начинается с полной творческой кутерьмы: композитор Саймон Фрэнглен не томится в одиночестве где-то в углу, а заседает вместе с художниками, костюмерами и звукорежиссерами, чтобы ковать мир Пандоры с самого первого момента. По словам самого Кэмерона, здесь просто «всё, везде и сразу»: коммуникации не прекращаются ни на секунду, стадии фильма — не как обычно. Всё перемешано, словно дети после пакета сладкого.
Вместо того чтобы тянуться за вдохновением к тому, что «и так сойдет», команда исследует культуру, природу, музыку и даже способы пошива одежды на разных концах Земли. Для каждой новой расы на Пандоре они не просто придумывают образы — им надо, чтобы каждая деталь работала на истории. Вот пример: для племени Пепельных герои творят костюмы из угля, костей и шкур. Костюмерша Дебора Л. Скотт выверяет, чтобы каждый костюм был не просто модной фишкой, а продолжением характера героя — и, что важно, весь этот ручной труд не идет в корзину, а служит базой для цифровых волшебников, превращающих ткани и пыль в пиксели абсолютного реализма.
Процесс похож на бесконечную возню в песочнице: если во многих фильмах после одевания актеров на этом всё, то в «Аватаре» над костюмами продолжают колдовать даже после съемок, учитывая мимику, осанку, жесты. Именно поэтому платья, набедренные повязки и даже ожерелья здесь доживают до цифрового совершенства.
Кастинг директора Маржери Симкин, чтобы показать актеров на пробах самому Кэмерону, подключает к делу монтажеров. Монтаж тут — не просто про склейки, это ещё и спецоперация по защите креативного имущества плюс PR, чтобы будущие герои «Аватара» не испугались свалиться в цифровую фантасмагорию.
Сам Кэмерон, кстати, терпеть не может типовую «превизуализацию». Он предпочитает собрать команду в живую, раздать всем лопаты и мешать творческую кашу прямо в котле проекта: если что — чинить на месте. В «Аватаре» всё строится не по плану — а по великой интуиции и коллективному сумасшествию.
PEREC.RU
Да уж, как там у американцев – «командная работа»? На съёмках у Кэмерона это командная версия дома-2: композитор, художники и костюмеры в одной комнате спорят о генофонде народа На’ви — и всех устраивает!
Нет, ну правда: каждый, от мастера костюмов до руководителя спецэффектов, лезет не в свой огород, подгоняет других, чтобы Пандора блестела, а не выглядела как витрина "Леруа Мерлен" после уценки. Причем, если племя придумали — под него всё, даже звяканье костей в саундтреке, по-новому разрабатывают. Особое удовольствие в том, что процесс нелинеен и бесконечен: костюмы приходят из мастерских, а потом перепроверяются, дорабатываются, пингуются VFX-отделу на уровень максимального реализма.
Монтажёры теперь не халтурят: вся их работа — не только резать фильм, но и вырезать удачных актёров для Кэмерона, потому что актеры должны заходить в этот мир без страха быть оцифрованными навечно. Впрочем, режим секретности иногда напоминает маскарад спецслужб — в результате даже монтажирует не тот, кто снимал, а тот, кому доверяют ноутбук.
Сам Кэмерон уверен: предварительная визуализация — для слабаков, он любит кидать творцов в общий котёл, наблюдать, как варится коллективное безумие, а потом вылавливать жемчужины. В итоге — "Аватар" это не фильм, а череда творческих мозговых штурмов, где ни один реквизит не уходит без апгрейда. Хотите понять, почему за фильмом стоит очередь на Оскар? Спросите у любого дизайнера, сломавшего руки на костюмах, которые еще не факт, что попадут в кадр.
