Буратино: Как родилась культовая сказка

Фильм, которого могло не быть. Как появились «Приключения Буратино»

Легендарный фильм Леонида Нечаева «Приключения Буратино», увидевший свет на границе 1975 и 1976 годов, так глубоко укоренился в отечественной культуре, что кажется – он был всегда. Но мало кто знает, что этому шедевру отечественного кинематографа едва не помешали бюрократия, случайные встречи и борьба за эфир советского телевидения.

Именно благодаря этому фильму мы пользуемся выражениями вроде «богатенький Буратино» и знаем о «трех корочках хлеба». Это он познакомил миллионы зрителей с мифическим Полем чудес, которое, к слову, позже обрело реальное воплощение как одна из самых популярных телепередач. А песни на музыку Алексея Рыбникова — это уже национальное достояние, попробуйте-ка не вспомнить: «Скажите, как его зовут?».

Однако, мало кто задумывался: мог ли этот фильм вообще не появиться? Всё началось с Инны Веткиной — человека, который искал себя по всем правилам советского времени. Окончившая ВГИК и Литературный институт, Веткина несколько лет лабиринтила по литературным должностям и пробовала себя на ТВ. К началу 70-х она — редактор творческого объединения «Экран» и автор забытого ныне контента для «полузабытого» советского телевидения.

В начале 1970-х власть принялась массово клепать мультфильмы: партии нужен был достойный ответ западным мультикам. Итог — серия из новых проектов, вроде «Приключений Незнайки» и «Волшебника Изумрудного города», в том числе и сценарий по Толстому о Буратино, написанный Веткиной. Он попал к режиссёру Леониду Нечаеву – еще одному выпускнику ВГИКа, только вот тот мечтал снимать не кукольные мультфильмы, а настоящее кино, да ещё в Минске на «Беларусьфильме», где его уже знали.

Нечаев не растерялся: просто взял Веткинин сценарий, переписал титульный лист и представил на рассмотрение... как заявку на двухсерийный телефильм. Кинобюрократия пару раз оцепенела, но система уже дала добро. Веткина смирилась и переписала сценарий для художественного фильма. Всё это могло бы быть анекдотом, если бы не уникальный итог.

Производство шло со скрипом: юный Николай Кобликов, выбранный на главную роль, получил травму, и был срочно заменен на Дмитрия Иосифова (впрочем, Кобликов в гриме все равно попал в некоторые кадры). Зато Ашан знаменитых актёров пополнился Владимиром Этушем (Карабас-Барабас), Владимиром Басовым (Дуремар), Николаем Гринько (папа Карло), Риной Зеленой (черепаха Тортилла) и неотразимым дуэтом Ролана Быкова и Елены Санаевой (кот Базилио и лиса Алиса).

География съёмок оказалась настолько пространной: «итальянские» пейзажи снимали в Крыму, Вильнюсе — а путь на Поле чудес началcя с Херсонесского колокола в Севастополе. Озеро с Тортиллой снимали под Минском в ледяной ноябрьской воде. Премьера прошла 1 января 1976 года (буквально перед «Иронией судьбы» Рязанова), и тут же за Нечаевым закрепили амплуа детского хит-мейкера: следующий фильм — уже про Красную Шапочку.

Веткина и Нечаев вместе сделали ещё четыре картины, включая внеочередную «Красную Шапочку» (где роль отошла Яне Поплавской вместо заболевшей Тани Проценко), но уже столь громкого эффекта шедевра не получилось. Ещё два фильма — «Проданный смех» и «Сказка о Звездном мальчике» — прошли незаметно. Концовка печальна: Веткина умерла в 1995 году, а её написанный сценарий «Дюймовочка» Нечаев снял лишь в 2007-м – незамеченным широкой публикой. Сам режиссер ушёл из жизни в 2010 году.

«Приключения Буратино», которых могло и не быть, стали одной из самых ярких страниц советского экрана, несмотря на ошибки, бюрократию и случай. Полвека спустя эту сказку по-прежнему обожает и цитирует весь континент.