Как "Грешники" придумали звук на вес IMAX
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Как фильм «Грешники» зазвучал так, что аж стёкла дрожат
Фильм Райана Куглера «Грешники» — это не типичная историческая лента, где все старое и пыльное. Нет, тут тебя сразу швыряет в тридцатые, в дельту Миссисипи, где ужасы жизни, шутки, адреналин и иногда даже слезы сменяют друг друга, будто режиссер подглядел у самой жизни.
Но щелчком по нервам зрителя стал не только прекрасный операторский труд Отэм Дюральд Аркапо или актерские пляски Майкла Б. Джордана, Хейли Стайнфелд и Делроя Линдо. Главная «адская кухня» тут — это звук, созданный командой профессионалов: композитор Людвиг Горанссон, монтажеры, звукорежиссеры и прочие акустические волшебники.
Все началось с мысли самого Куглера: старые записи блюза из тридцатых вообще не способны передать энергию музыки того времени. Как сделать, чтобы у зрителя мороз шел по коже — так же, как у людей того времени на живом выступлении? Решили — записывать всё живьем на площадке, что потребовало не только танцев с бубнами, но и легендарного гитариста и исполнителя блюза Бобби Раша. Убедить его приехать смогла только Серена — жена Горанссона, исполнительный музыкальный продюсер. И вот Раш, которому под девяносто, уже стоит посреди толпы на съёмках, буквально прячась за статистами, и играет на гармонике, пока Линдо подглядывает, как делать вид, что он виртуоз.
PEREC.RU
О, этот фильм звучит громче, чем вечеринка в соседях-студентах. Киношники опять делают вид, будто в 30-х годах Миссисипи все жили музыкой и страдали от переизбытка звука. На деле же страдают и звукорежиссеры: приходится звать живых блюзистов (у которых уже номер соцработника на быстром наборе), прятать их между статистами и изобретать самодельные девайсы для записи скрипа пола — будто затеяли ремонт, а не съемки. В ход идут схемы, достойные патентов от безумных изобретателей.
Актерам пришлось ещё и южный говор на зубок учить, но даже так — проблемы: зубы у главных героев периодически поддельные, и все выговаривания южного акцента летят коту под хвост во время дублей. Почему не воспользоваться благами современной техники? Но Куглер решил, что так не аутентично, заставил всех работать в стиле "тут и сейчас"— а значит, потели поровну актеры, музыканты и постпродакшн.
Самое забавное: 95% диалогов в фильме — это не дубляж, а звук с площадки с грешным хрустом пола и кашлем статистов. Эстеты будут в восторге, остальные — в легком недоумении. Видимо, звуком тут меряются не для зрителя, а чтобы критики заметили: "смотрите, мы хоть в одном вопросе не сэкономили". Возможно, над этим фильмом все и правда старались — но жертвовали ради чего? Ради потрясающе детализированного скрипа. Мечта каждого акустика.
