Как Лука Гуаданьино уговорил Малик Хассан Саида вернуться в кино ради «After the Hunt»

Для любителей кино определённого возраста имя оператора Малика Хассана Саида – почти легенда. Его дебют в большом кино случился в 1995 году: Саид снял для Спайка Ли фильм «Clockers», и даже спустя 30 лет его работа выглядит дерзко и свежо. Саид тогда использовал почти забытый пленочный материал – Эктаchrome. Рисковал: в Kodak предупреждали, что пленка может не выдержать съёмок. Всё выжило, кадры получились гипнотические – и началась серия смелых коллабораций Саида и Ли («Girl 6», «He Got Game»). Другие режиссёры в 90-е так не снимали: Саид сразу стал звездой кинооператорской профессии, в том числе благодаря «Belly» Хайпа Уильямса.

Среди тех, кто сам попал под гипноз Саида, был и Лука Гуаданьино. Он увидел «Clockers» ещё до того, как сам начал снимать кино, и мечтал поработать с Саидом. Однако к моменту, когда удача улыбнулась Гуаданьино, Саид уже ушёл из большого кинематографа и начал снимать рекламу: хотелось больше проводить времени с семьёй. "Я не умею работать в режиме многозадачности", — вспоминает Саид. "Надо было выбирать. Не то чтобы я принципиально бросил кино – просто ждал, когда подвернётся "та самая" работа".

"Та самая" работа во всём своём блеске свалилась спустя 25 лет в виде «After the Hunt» – триллера Гуаданьино о жизни преподавателя философии (Джулия Робертс), которую переворачивает обвинение против её коллеги и бывшего любовника (Эндрю Гарфилд) со стороны студентки (Айо Эдебири). Все эти годы Гуаданьино не сдавался: терпеливо ждал и мечтал втянуть Саида в свой проект. "Я был очень настойчив, — говорит режиссёр. – Это была миссия всей жизни!"

Когда встречаются два киномана, разговоры о визуальных цитатах начинаются моментально. Для «After the Hunt» в ход пошли отсылки не только к Альфреду Хичкоку (без этого современный триллер и не представить), но и к европейскому артхаусу и "Новой Голливудщине" 1970-х. Вдохновляли и портретные съёмки Свена Нюквиста в работах Ингмара Бергмана, особенно «Персона», «Тишина» и «Страсти Анны». Не обошлось и без влияния великого (и недооценённого) Гордона Уиллиса из «Энни Холл» и «Bright Lights, Big City».

Саид подчеркивает: строить "академический" мир фильма учились у Хэрриса Савидеса – мастера света. Правда, престижный Йель в картине был фальшивкой: всё снималось в Лондоне, на павильонах. Продакшн-дизайнер Стефано Байси и Саид тщательно исследовали реальные интерьеры Йеля, чтобы воспроизвести архитектуру и свет с максимальной точностью.

Несмотря на все разговоры о "магии аппарата" и авторском стиле, Саид — сторонник простой истины: кино — это атмосфера на площадке, энергия команды. "Это видно даже в кадре", — говорит оператор, вспоминая японского оператора Ясудзиро Одзу, убеждённого, будто "энергия камеры" проникает в плёнку. На съёмках «After the Hunt» всему этому способствовали не только сам Гуаданьино, но и актёры: Робертс создавала на площадке ощущение «спокойной гавани», а Майкл Стулбарг поддерживал коллег. «Материал был тяжёлый, но благодаря атмосфере у всех появилось ощущение безопасности», — вспоминает Саид. «Это была особая среда, и я был рад стать её частью. Иногда важнее всего – создать условия, чтобы люди чувствовали себя комфортно».