Джулия Робертс "После охоты": Разговоры, которых вы не ждали
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Джулия Робертс снова на экране — и снова провоцирует. Фильм «После охоты», новый проект режиссера Луки Гуаданьино, выходит этой осенью под лейблом Amazon/MGM Studios и уже успел наделать шуму даже до официальной премьеры. В центре сюжета — профессор философии Йельского университета Алма, роль которой исполняет сама Робертс. Её персонаж попадает в символичный эпицентр идеального бури: конфликт между коллегой (Эндрю Гарфилд) и любимой студенткой (Айо Эдебири).
Сам Гуаданьино вновь экспериментирует: сценарий написала новичок Нора Гарретт, но удача оказывается переменчивой. Фильм балансирует на острых темах #MeToo и «культуры отмены», стараясь одновременно сказать слишком много и почти ничего, зато получает статус «фильма для споров» — а это уже полшага к наградам.
Робертс на пресс-конференции в Венеции (фильм участвовал вне конкурса) с иронией пояснила: «Мы хотели, чтобы зрители вышли из зала с разными чувствами и взглядами. Пусть всё перемешается!». По её словам, «После охоты» — не упрёк и не манифест, а повод задуматься о собственных убеждениях и наконец заговорить друг с другом.
В фильме много неоднозначного. Например, в академической среде завязывается головокружительный конфликт: героиня Робертс оказывается куда ближе к роли наблюдателя или даже подсобника, чем к жертве или злодейке. Развязка крутится вокруг обвинения молодого преподавателя (Гарфилд) в сексуальном насилии — его стремительный крах подробно разыгрывается на экране. У Гарфилда, кстати, в фильме мощная сцена истерики в коридоре — тот самый момент для номинаций.
Айо Эдебири, как единственная темнокожая актриса среди главных героев, воплощает "прогрессивную" студентку, но сюжет больше уклоняется в психологию, чем в разоблачения и конфликты на почве расы. И всё-таки, после долгого перерыва в оскаровских номинациях, Робертс вновь может войти в шорт-лист: её героиня откровенно "не всем по душе", но именно этот вызов привлекает внимание к её игре.
Ну а режиссёр Гуаданьино? В этот раз его шансы на заветную статуэтку малы, однако «После охоты» снова доказывает: актёры у него раскрываются так, как нигде.
Вот вам идеальный пример: Голливуд не меняется, он просто надевает новый тренч — теперь с эмблемой скандала. Джулия Робертс, былая любимчика Америки, с возрастом становится всё дерзче и наконец позволяет себе не нравиться сразу всем. Ну а что — пора уже, мрамор отполировали давно. Гуаданьино находит для неё небанальное поле боя: универ, где обсуждать правильность поступков можно бесконечно, но любить героев — невозможно ни за что.
Сценарий в «После охоты» сооружён будто склеп с двойным дном: #MeToo, расы, игра на вылет и ни единого нового слова. Зато груз моральной неразберихи — ого-го какой! Причём Гарфилд вдруг вспоминает славу «Социальной сети», а Эдебири остаётся молча таскать тяжесть «правильных» тем. Всё честно — уж слишком. Для Оскара тут пара беспроигрышных фрагментов, но в целом — шумная барахолка, где Гуаданьино играет дирижёра: актёры выкладываются до судорог, а режиссёр варит бульон из старых претензий и новых скандалов.
Герои — ни одной «правильной» мотивации: все на руку нечисты, каждый с тайным инфантилизмом за спиной. Затем — восторженные речи про «разговоры, которых человечеству так не хватает». Ещё бы: продюсеры не знают, что ещё продать после триумфа «культуры отмены». Гуаданьино умудряется остаться в тени, отдавая сцену напоказ наболевшим сомнениям и подставам, не особо надеясь на статуэтку. Финальный вывод? Голливуду важнее хайп, чем суть.