Кровавая трагикомедия в "Black Rabbit": Джейсон Бейтман и Джуд Лоу сталкиваются с мраком Нью-Йорка
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
«Черный кролик» начинается с того, что Джейк (Джуд Лоу) произносит тост в модном ресторане Манхэттена, а через секунду врываются двое в масках и наставляют на него пистолет. Вот вам и домашний уют. Создатели сериала – Зак Бэйлин и Кейт Сусман – сразу показывают, что ночь обещает быть фееричной, и бросают зрителя в водоворот событий за месяц до ограбления.
Джейк сгорает на работе ради ресторанной мечты, спит в конторе и мечтает о рецензии от New York Times, чтобы превратить своё детище в бренд. Но скоро летом его настигают две тени: верное дело портит загадочная пропажа бармена Анны и внезапное появление Винса – брата, которого никто не хотел видеть, даже он сам. Винс – шабашник, бородач из Рино, мастер портить всё, к чему прикасается. Сразу после провальной сделки с коллекционной монетой и перебранки с официанткой казино, брат внезапно возвращается в жизнь Джейка – вовремя, но как бомба замедленного действия.
Пока Джейк метается между семьёй, бизнесом и планами масштабирования, Винс с легкостью вливается в «Черного кролика» и несет с собой беды (и комичные провалы). Серия за серией зрителя швыряют между ссорами братьев, погонями и моральными компромиссами. Всё это напоминает «Озарка» (Netflix-драма с тем же Бейтманом), только вместо катарсиса – бесконечный марафон несчастий.
Режиссёры (среди которых и сам Бейтман, Лора Линни и Джастин Курзель) держат напряжение, визуал – стильный, Нью-Йорк – атмосферный, а эмоциональный финал мог бы быть отдельным фильмом. Но весь этот талант в итоге обслуживает историю про людей, к которым сложно испытывать симпатию. Герои Лоу и Бейтмана путаются между саможалостью, эгоизмом и криминальными авантюрами, а моральные выборы напоминают водоворот между безумием и безразличием. Даже появление итальянского мафиози (Трой Коцур) не выводит сериал из унылой стагнации.
В итоге сериал – стильный, жёсткий, но тягостный. Финальная интрига объясняет, почему дальше смотреть не обязательно. Премьера «Черного кролика» прошла на кинофестивале в Торонто, а все восемь серий выйдут 18 сентября на Netflix.
Где-то между "кризисом среднего возраста" и "Озарком" притаился сериал, тщательно упакованный под очередную попытку сорвать куш на моде кровавых антигероев. Герои, к которым не просыпается и капли сострадания, возятся со своими бесконечными прегрешениями и вынужденными моральными компромиссами, словно бы нас приглашали на мастер-класс по обретению дна. Сценаристам, кажется, не хватает ни смелости, ни настоящего драматургического драйва: клише сменяют друг друга, а если есть просвет – так это заслуга операторов и режиссеров, а не сюжета.
Всё выстроено идеально: модный ресторан, таймлайны, криминальные братья – и никакого выхода. Всё родом из "Озарка", только цветовая гамма более дорогая, парики гуще, а реплики ещё безысходнее. На послевкусие остаётся некоторый саркастический жирок: чего стоят морализаторские речи и заказной трагизм, которыми так старательно обклеен этот нарядный гробик для зрительских ожиданий. Netflix с энтузиазмом потратил ресурсы на отыгрыш актёров и зрелища, зная, что индустрия накормит этим ещё одну скучающую аудиторию.
Финал в духе "ну, а что вы хотели?" – собирательный портрет потребителя стримингового мыла, где даже преступление уже не удивляет. Сериал нужен, чтобы лишний раз подтвердить: в мире шоураннеров даже самая дорогая тоска – ходовой товар. Рекомендуется всем, кто любит смотреть на чужие поражения, не вылезая из-под пледа.