Как ковид стал модным: «Эддингтон», костюмы и эпоха карантина

Фильм Ари Астера «Эддингтон» переносит зрителя в Нью-Мексико времён первых локдаунов — туда, где ковид только начал делить общество на лагеря. Главные герои: строгий шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) и прогрессивный мэр Тед Гарсия (Педро Паскаль), — застряли в тяжёлом конфликте о том, как спасать город от пандемии. Пока они воюют, жена шерифа Луиза (Эмма Стоун), пережившая свои личные травмы, попадает под влияние загадочного лидера секты Вернона Джефферсона Пика (Остин Батлер) и меняется.

Костюмы в этом кино — не просто одежда, а целое высказывание: художник-постановщик Анна Терразас вдохновлялась личными воспоминаниями о том, как мы все жили в карантин. При создании образа Луизы Терразас вспомнила, как в начале пандемии хотелось спрятаться от мира — Луиза укутана с ног до головы, видны только пальцы и шея. По сюжету она художница, причём даже её куклы, которые она мастерит, носят фрагменты её одежды — художник работала вместе со сценографами, чтобы героиня и её куклы дышали одной фактурой.

Когда Луиза выходит из дома и встречает Вернона, она начинает снимать оковы — одежда становится откровеннее, на экране появляется розовое платье, татуировка, открытые руки. Вернон — чужак: на нём всегда белое, свободные ткани, в образе много света и лёгкости. В какой-то момент ему даже нашли вязаную рубашку, похожую на наряд одной из кукол Луизы — такие детали создают невидимую связь героев.

Реалистично подошли и к образу шерифа: Хоакин Феникс и Терразас изучали местных копов, разные стили форм. В итоге шериф в белой рубашке и джинсах — выглядит по-дружески, но ночью, когда начинается кровавая развязка, эта белая рубашка светится, а пятна рассказывают свою историю. Для домашних сцен с женой Терразас предложила «лучшее воскресное»: строгие брюки, винтажные рубашки из 80-х, чтобы зритель увидел другую сторону героя. А специалист по «зелёной моде» Феникс отказался от натуральной кожи — вместо неё костюмер искала винтаж или веганские материалы.

Мэр Гарсия, как настоящий западный политик, выглядит чуть более аккуратно — он лицо города, поэтому подчеркнули западный стиль, но без вычурности. Сам Паскаль тоже участвовал в обсуждении деталей. По словам Терразас, взаимодействие с актёрами — главный опыт: каждую деталь костюма обсуждали наравне, чтобы артисты чувствовали себя частью своих персонажей.

Анна Терразас признаётся: пока снимали, она не представляла, как сложится фильм на экране. Но когда увидела итог у Астера — осталась довольна: все эти незаметные штрихи «работают», даже если зритель этого не осознаёт.