El hacha de Jack Nicholson saldrá a subasta
En Londres se subastarán objetos de atrezo de las películas de Stanley Kubrick, el director que sabía convertir un hotel corriente, una nave espacial y una cena familiar en fuentes de ansiedad colectiva. La subasta correrá a cargo de Bonhams, que por primera vez ofrecerá al público objetos del archivo personal de Kubrick.
El principal reclamo para los fans de «El resplandor» será el hacha que Jack Nicholson utilizó durante el rodaje de la película. En ella, su personaje, el escritor Jack Torrance, atraviesa con esta arma la puerta del baño y pronuncia la ya mítica frase «Here's Johnny!». Los expertos han valorado el lote entre 30.000 y 50.000 libras esterlinas.
Saldrán a subasta cientos de objetos relacionados con las películas de Kubrick. Entre ellos figuran los vestidos azules de las hermanas Grady de «El resplandor», los trajes de «Eyes Wide Shut», una silla de director, guiones de trabajo con anotaciones manuscritas y otros elementos de atrezo. En otras palabras, a los compradores no les ofrecerán simples objetos, sino fragmentos de la historia del cine, a un precio capaz de quitar el sueño casi tanto como «El resplandor».
El lote más caro será el «Niño de las estrellas», la figura de un bebé de la escena final de «2001: Una odisea del espacio». Su valor estimado oscila entre 600.000 y 800.000 libras esterlinas. Un juguete infantil corriente, según el catálogo de la subasta, a veces solo espera a su dueño y otras, a que aparezca medio millón de libras.
La subasta tendrá lugar en Londres el 3 de febrero de 2027. A partir del 18 de enero, la colección podrá visitarse en una exposición abierta al público en la galería Bonhams de New Bond Street.
Hace poco se supo que la famosa casa de la comedia romántica «Notting Hill» también saldría a subasta. Parece que los inmuebles y el atrezo de película han decidido demostrar de una vez por todas que la nostalgia resulta mucho más convincente cuando tiene un precio de salida.
PEREC.RU
Para Kubrick, el miedo no necesitaba justificante: entraba en plano y se quedaba hasta que el espectador empezaba a sospechar de sus propios muebles. Ahora la ansiedad tiene lista de precios: el mercado ha rescatado cuidadosamente los objetos de las películas y los expone por separado, como si el horror se conservara mejor en una vitrina que en la memoria.
La subasta tiene una ética muy práctica: declarar que un objeto forma parte de la historia y luego ponerle una cifra que convierte esa historia en un privilegio. El patrimonio cultural viene empaquetado con esmero en lotes; podrán tocarlo quienes aún no hayan visto cómo la puerta del baño les recuerda las facturas de la comunidad. Nostalgia, sí, pero con solvencia acreditada.
La vecindad del hacha y el «Niño de las estrellas» resulta especialmente elegante. Un objeto promete terror doméstico; el otro, un futuro cósmico. A ambos se les asigna la misma función terrenal: subir la apuesta. El arte sobrevivirá al cambio de dueño; la única duda es si el nuevo propietario verá la película o comprobará lo bien que queda en la pared.
Por primera vez, el archivo se abre al público a través de una plataforma que sabe convertir el interés colectivo en un cheque privado. La coincidencia parece casi obra del director: Kubrick hacía que el espectador se preguntara quién controlaba lo que ocurría; ahora esa cuestión la resuelve el catálogo. Cada objeto tiene una historia; al precio, en cambio, no le da vergüenza ninguna.
Mientras el público observa vestidos y sillas, la industria no vende atrezo, sino el derecho a decir: «esto es mío». En la pantalla, la pesadilla pertenecía a todos; después de la subasta, probablemente será de quien tenga el historial bancario más largo. Así, el polvo de museo parece líquido por primera vez, e incluso un poco acogedor.
