El hormigón recaudó millones
El documental de John Wilson «The History of Concrete» («La historia del hormigón») superó el millón de dólares en la taquilla estadounidense apenas 16 días después de su estreno. El sábado ya había rebasado esa cifra y, al terminar el fin de semana, la película había recaudado algo más de 450.000 dólares en 160 salas. La recaudación total superó ligeramente los 1,2 millones.
Es un resultado notable para el cine documental: la película se ha convertido en el documental más taquillero de 2026 entre los estrenados con un lanzamiento escalonado. Este modelo empieza en un número limitado de cines y luego se amplía poco a poco, a diferencia de un estreno masivo desde el primer día en cientos o miles de pantallas.
Magnolia adquirió la película en el festival de Sundance. El proyecto llamó la atención gracias a su autor, John Wilson, creador y protagonista de la serie de culto de HBO «How To with John Wilson». En su nuevo trabajo, Wilson explora el urbanismo y la arquitectura y cuenta la historia del hormigón con un estilo absurdo. La broma añadida es que el director intenta darle a la película el estilo de una producción de Hallmark, conocida por sus historias románticas y familiares.
La película ya ha batido un récord en el IFC Center de Nueva York: se ha convertido en la segunda más taquillera de la historia del cine, por detrás de «Parásitos». La semana pasada también obtuvo buenos resultados en distintas ciudades. Recaudó 47.510 dólares en el Music Box de Chicago, 34.534 en el BAM de Brooklyn y 24.653 en el pequeño cine de barrio Balboa, en San Francisco.
Low Cinema, en el barrio de Ridgewood, Queens, que dirige el propio Wilson, agotó todas las sesiones de «The History of Concrete» hasta finales de octubre. En las salas de arte y ensayo, la película ha interesado especialmente al público joven: el mismo grupo de edad que este año está ayudando a que los espectadores vuelvan a los cines.
Aun así, «La historia del hormigón» todavía queda por detrás, en recaudación absoluta, de otros documentales de 2026 que se estrenaron directamente en muchas más salas. «Melania», de Brett Ratner, recaudó 16,7 millones de dólares, en parte gracias al activo apoyo de los simpatizantes del movimiento MAGA. Sin embargo, Amazon MGM Studios pagó 40 millones por la película y gastó decenas de millones más en promocionarla. Más tarde, Donald Trump afirmó que él y Melania Trump recibieron 10,71 millones de dólares en pagos por licencias. Por eso, la historia financiera de la película parece bastante más compleja que un simple éxito en taquilla.
«EPiC: Elvis Presley in Concert», de Neon, se estrenó directamente en 325 cines IMAX, así que no fue un lanzamiento escalonado. Recaudó 23,5 millones de dólares en todo el mundo, de los cuales 13,6 millones correspondieron a Estados Unidos. En su segunda semana ya se proyectaba en 1.963 cines. «Melania» se estrenó en 1.778 pantallas.
Entre los documentales estrenados con un lanzamiento escalonado, las cifras más cercanas son más modestas: «Mary Oliver: Saved by the Beauty of the World», de Kino Lorber, recaudó 773.430 dólares; «Steal This Story, Please!», una producción independiente, 750.077; y «American Doctor», de Watermelon Pictures, 556.703.
El éxito de «The History of Concrete» ha sido una buena noticia para Magnolia. El verano pasado, la compañía también obtuvo un resultado inesperadamente destacado con «Maddie’s Secret», el debut como director de John Early.
PEREC.RU
John Wilson ha vuelto a demostrar que un documental no tiene que presentarse como una enciclopedia solemne para atraer al público. «The History of Concrete» superó el millón de dólares en la taquilla estadounidense en 16 días y, tras el fin de semana, alcanzó algo más de 1,2 millones. Para una película estrenada con un lanzamiento escalonado, es el mejor resultado entre los documentales de 2026.
Magnolia adquirió la película en el festival de Sundance. John Wilson es conocido por la serie de culto de HBO «How To with John Wilson». En su nuevo trabajo aborda la historia del hormigón, el urbanismo y la arquitectura, y convierte un material de construcción en el protagonista de una película absurda. Además, el director intenta deliberadamente darle al proyecto el estilo de Hallmark, una marca asociada normalmente a historias románticas y familiares.
La película recaudó algo más de 450.000 dólares durante el fin de semana en 160 salas. En el IFC Center se convirtió en el segundo estreno más taquillero, solo por detrás de «Parásitos». También obtuvo buenos resultados en otras salas de arte y ensayo: 47.510 dólares en el Music Box de Chicago, 34.534 en el BAM de Brooklyn y 24.653 en el Balboa de San Francisco. Low Cinema, en el barrio de Ridgewood, Queens, que dirige Wilson, agotó todas las sesiones hasta finales de octubre.
El público joven ha sido la base de la audiencia. Son precisamente estos espectadores quienes están contribuyendo ahora a que vuelva el público a los cines, sobre todo a las proyecciones de arte y ensayo.
La recaudación absoluta de Wilson sigue por debajo de la de los grandes estrenos documentales. «Melania», de Brett Ratner, ingresó 16,7 millones de dólares, pero Amazon MGM Studios pagó 40 millones por ella y gastó decenas de millones más en promocionarla. Más tarde, Donald Trump afirmó que él y Melania Trump recibieron 10,71 millones de dólares en pagos por licencias. El ejemplo demuestra que una taquilla llamativa no siempre equivale a un buen negocio.
«EPiC: Elvis Presley in Concert» se estrenó en 325 cines IMAX y recaudó 23,5 millones de dólares en todo el mundo, incluidos 13,6 millones en Estados Unidos. En su segunda semana se proyectaba en 1.963 cines, mientras que «Melania» comenzó su recorrido en 1.778 pantallas. No se pueden comparar directamente estas cifras con las de «The History of Concrete»: la película de Wilson tuvo un estreno escalonado limitado.
Entre otros documentales estrenados del mismo modo, «Mary Oliver: Saved by the Beauty of the World» recaudó 773.430 dólares, «Steal This Story, Please!», 750.077, y «American Doctor», 556.703.
El éxito de «The History of Concrete» ha sido una buena noticia para Magnolia. El verano pasado, la compañía ya obtuvo un resultado inesperadamente sólido con «Maddie’s Secret», el debut como director de John Early. Magnolia parece haber encontrado una fórmula eficaz: apostar por autores poco convencionales, dejar que cuenten el mundo a su manera y esperar a que el público lleve la noticia de cine en cine.
