«Monstruo» sin mordiente: la serie convierte la historia de Lizzie Borden en una caricatura del cine
La cuarta temporada de la antología de Netflix «Monstruo», «La historia de Lizzie Borden», intenta continuar la conversación sobre las mujeres asesinas, pero al final parece menos una obra con voz propia que una parodia insegura de la película «Monster», de 2003, protagonizada por Charlize Theron.
La franquicia de Ryan Murphy nunca se limitó a un solo criminal. Con el tiempo, «Dahmer: Monstruo: La historia de Jeffrey Dahmer» fue anunciada como el inicio de una antología, que amplió su foco a John Wayne Gacy y Ed Gein. La segunda temporada contaba la historia de los hermanos Lyle y Erik Menendez y, de paso, incorporaba a O. J. Simpson a la fiebre mediática que rodeaba a Los Ángeles. La tercera volvió a Ed Gein y añadió a Ilse Koch, conocida como la «fabricante nazi de pantallas de lámpara».
La aparición de Aileen Wuornos en la cuarta temporada —la asesina a la que Charlize Theron dio vida en la película de Patty Jenkins— era solo cuestión de tiempo. Sin embargo, Sarah Paulson interpreta a Wuornos de tal manera que su actuación parece más una imitación nerviosa, casi bufa, del papel de Theron, ganador del Óscar. Ni siquiera llega a ser un camp logrado: la serie se limita a repetir la idea de la película de que Wuornos no solo fue una asesina, sino también una víctima, aunque la sociedad prefiriera verla únicamente como una delincuente.
La fórmula es conocida: cuando los guionistas no saben qué decir, preguntan: «¿Quién es aquí el verdadero monstruo?». La serie vuelve a recordar la opresión sistémica que sufren las mujeres y la rabia que genera, pero lo hace sin aportar un análisis nuevo. Incluso la tercera temporada, sobre Ed Gein, examinaba con sombrío deleite la pasión de Hollywood por el sensacionalismo en torno a los asesinos en serie. La cuarta parece mucho menos interesada en su propio tema.
Lizzie Borden está interpretada por Ella Beatty, hija de Warren Beatty y Annette Bening. Su personaje vive en una casa donde su padre, Andrew, dueño de una funeraria, se aprovecha de las familias en duelo y adapta los cuerpos de los difuntos a ataúdes baratos cortándoles las piernas. Bebe, es infiel, se odia a sí mismo y se irrita por la presencia de mujeres en casa: un conjunto tan mecánico que parece montado siguiendo las instrucciones para crear a «un mal hombre».
Su madrastra Abby, interpretada por Rebecca Hall, tiene mucha más fuerza expresiva. Le echa sopa hirviendo a una criada, la obliga a beber la suciedad recogida de las superficies con un guante blanco, despide al servicio y ordena a la nueva mujer que use el nombre de la anterior. También humilla a Lizzie: la llama tonta, desagradable y una carga, y le asegura que nunca se casará. Por eso se entiende casi desde el primer momento por qué Lizzie echa mano del hacha que tiene más cerca.
Hall convierte a Abby en una villana caricaturesca a la que resulta más interesante observar que a la protagonista. Se nota especialmente en la escena del marisco envenenado: el ataque de vómitos se convierte en comedia negra y Hannum se lleva el gran gag escatológico de la temporada al gritar: «¡Era cardamomo!»
Pero en cuanto la serie renuncia a la comedia, pierde energía. Las historias trágicas de los padres no aportan sentido, el romance de Lizzie con Bridget, la nueva criada interpretada por Vicky Krieps, parece pegado con cola y apenas hay indicios de que esa relación llegara a existir.
Bridget introduce también una segunda trama de asesinas: Isabel Báthory, aristócrata húngara del siglo XVI a la que llaman la «Condesa Sangrienta». Según la leyenda, atraía a jóvenes al castillo, las mataba y se bañaba en su sangre con la esperanza de conservar la fuerza y la juventud. Krieps interpreta también a Báthory, pero el personaje sirve sobre todo como reflejo decorativo de Lizzie. Junto con Wuornos, las tres forman una suerte de trío de mujeres asesinas unidas casi exclusivamente por su género.
Wuornos aparece en el cuarto episodio como admiradora de Lizzie. Se presenta con el nombre de Borden, obliga a una amiga a leerle su biografía durante una visita a la casa de la infancia de Lizzie y luego se reúne con ella en el sótano y en el corredor de la muerte. Wuornos ve en Borden a un alma gemela: ambas mataron a quienes les habían hecho daño, solo que Lizzie eludió el castigo.
El vínculo entre ellas resulta forzado. Wuornos hablaba de las violaciones que había sufrido y de su venganza contra los violadores, mientras que Lizzie mató a sus padres. La serie no propone un tema común más convincente que la fórmula «mujeres que mataron a gente».
La tesis final de la temporada también es contradictoria. Báthory recibe un castigo brutal, Wuornos es condenada a muerte en tres ocasiones pese a sus desgarradores testimonios, y Lizzie es absuelta. Tras quedar en libertad, abre un refugio para animales, organiza cenas y lucha por el sufragio femenino. Así, el patriarcado castiga a las mujeres por sus asesinatos, pero Lizzie, a quien el jurado no considera capaz de tanta crueldad, obtiene la libertad y la convierte en una vida de utilidad pública.
Esta conclusión feminista parece perezosa y hasta peligrosamente ambigua: como si el problema no fuera el asesinato, sino quién le cayó lo bastante bien a la sociedad como para ser perdonada. La temporada no desarrolla sus propias ideas; repite comentarios de hace veinte años.
En su crítica de «Monster», Roger Ebert escribió que Theron no se limitó a interpretar a Wuornos, sino que la encarnó, y que mostró con compasión el intento de una mujer herida de ser mejor de lo que su destino le había permitido. Puede que la serie incluso justifique los asesinatos allí donde la película solo pedía que viéramos a una persona. Pero la diferencia principal es más sencilla: la película conseguía que sintiéramos la idea; la serie se limita a decirla en voz alta.
«Monstruo: La historia de Lizzie Borden» está disponible en Netflix.
PEREC.RU
La cuarta temporada de la antología de Netflix «Monstruo», «La historia de Lizzie Borden», intenta continuar el tema de las mujeres asesinas, pero, a juicio del autor del texto original, no está a la altura ni de la película «Monster», de 2003, ni de las mejores temporadas de la propia serie. La franquicia de Ryan Murphy empezó con la historia de Jeffrey Dahmer y después amplió el elenco a John Wayne Gacy, Ed Gein, los hermanos Lyle y Erik Menendez y O. J. Simpson. En la nueva temporada aparecen junto a Lizzie Borden Isabel Báthory y Aileen Wuornos.
La principal crítica se centra en Wuornos. Sarah Paulson la interpreta como una imitación casi bufa del personaje que Charlize Theron encarnó en la película de Patty Jenkins «Monster». La serie repite la idea de que Wuornos fue a la vez asesina y víctima de la violencia, pero, en lugar de ofrecer un análisis de fondo, vuelve a plantear la pregunta de quién es el «verdadero monstruo». A diferencia de la película, que hacía sentir la complejidad del personaje, la serie se limita a enunciar ideas ya conocidas.
Lizzie Borden, interpretada por Ella Beatty, aparece como una hija humillada. Su padre, Andrew, es dueño de una funeraria, engaña a las familias de los fallecidos y les corta las piernas a los cuerpos para que quepan en ataúdes baratos. Su madrastra Abby, a la que da vida Rebecca Hall, maltrata sistemáticamente al servicio y humilla a Lizzie. Le arroja sopa caliente a una criada, la obliga a beber suciedad, despide a las empleadas y exige que las nuevas usen los nombres de sus predecesoras. A Lizzie le asegura que nadie la querrá y que nunca se casará.
Estos antecedentes explican enseguida los futuros asesinatos, pero la serie sigue alargando la explicación. La interpretación más destacada es la de Rebecca Hall: su Abby se convierte en una villana caricaturesca, aunque divertida. En una escena, el marisco envenenado provoca un ataque de vómitos bufo y Charlie Hunnam pronuncia la frase sobre el cardamomo que acaba siendo el momento más cómico de la temporada.
Después del giro hacia la comedia, la temporada pierde energía. Las historias trágicas de los padres no revelan nada importante y el romance entre Lizzie y Bridget, la nueva criada, parece poco desarrollado. La aparición de Isabel Báthory, aristócrata húngara del siglo XVI, también es casi decorativa. Sus legendarios asesinatos y baños de sangre deberían servir de contrapunto a Lizzie, pero el vínculo resulta superficial.
Wuornos aparece como admiradora de Borden: adopta su nombre, lee la biografía de Lizzie, visita la casa de su infancia y conversa mentalmente con ella en el sótano y en el corredor de la muerte. Wuornos considera a Borden un alma gemela porque ambas mataron a quienes les habían hecho daño. Sin embargo, las diferencias entre ellas son importantes: Wuornos relacionaba sus crímenes con la violencia sufrida y la venganza contra sus violadores, mientras que Lizzie mató a sus padres. El guion apenas ofrece otro punto en común aparte del género y del hecho de haber matado.
El final plantea una conclusión feminista contradictoria. Isabel Báthory es castigada, Wuornos es condenada a muerte en tres ocasiones y Lizzie queda absuelta. Después, Borden abre un refugio para animales, organiza cenas y participa en la lucha por el sufragio femenino. Su libertad se explica porque el jurado no cree que una mujer sea capaz de cometer un crimen tan cruel.
El autor considera perezosa esta conclusión: la serie critica el patriarcado y, al mismo tiempo, da la impresión de que importa menos el crimen que la simpatía social hacia una acusada concreta. En su crítica de la película de 2003, Roger Ebert escribió que Charlize Theron no se limitó a interpretar a Aileen Wuornos, sino que la encarnó y permitió ver a una persona herida sin justificar sus asesinatos. La serie repite esa idea, pero no alcanza la fuerza emocional de la película. Como resultado, «La historia de Lizzie Borden» parece una imitación débil de una historia ya contada.
