El maníaco de «Fisher»: realidad y ficción
Se ha estrenado el último episodio de la tercera temporada de la serie «Fisher», centrada en la investigación de una serie de desapariciones de aspirantes a la universidad en Barnaúl a principios de los años 2000. Desde el principio, sus creadores insistieron en que la historia no era una reconstrucción del caso real del «rector sangriento» Vitali Manishin, en el krai de Altái, sino un thriller ficticio inspirado en el ambiente de aquellos años. Sin embargo, en el episodio final es difícil no advertir las coincidencias con los hechos reales: la acción transcurre por los lúgubres pasillos de una escuela técnica, que recuerdan inquietantemente a los auténticos corredores de la Universidad Técnica de Altái, donde Manishin conocía a sus futuras víctimas.
Ahí terminan las semejanzas. El maníaco de la serie es un personaje completamente inventado: Maksim Vorontsov, un joven camarero que oculta una tragedia oscura. Su madre murió ante sus ojos durante un gran incendio, algo que desencadenó sus problemas psicológicos. El criminal justifica sus maldades con ciertas ideas grandiosas, y una tatuaje y una motocicleta ayudan a dar con él. En cambio, el Manishin real no sufrió ningún trauma psicológico, no montaba una escenografía misteriosa, no tenía ideas grandiosas y, en general, era un típico arribista de la vieja escuela soviética: veterinario, director de un sovjós, presidente del consejo rural y, más tarde, vicejefe de un distrito municipal. Sus motivos eran de lo más corrientes: delitos sexuales y asesinatos para borrar las huellas.
Manishin no destacaba por nada: ni por su aspecto, ni por una estética motera, ni por su personalidad pintoresca. Según los investigadores, su principal arma era su «labia» y la promesa de ayudar a las jóvenes con los estudios, algo que a las ingenuas aspirantes les parecía argumento suficiente. La serie, en cambio, retrata al asesino como un guaperas atractivo: joven, atlético, espectacular y, además, aquejado de un grave trastorno de personalidad múltiple.
La serie subraya la principal diferencia en el desenlace: en vez de esperar el encuentro con un monstruo real, el espectador ve a un personaje que no alcanza la magnitud del horror ni posee ese carisma animal que de verdad da miedo. Solo queda preguntarse qué temían más los creadores: las acusaciones de falsear la historia o la necesidad de inventarse un mal con buena presencia.
PEREC.RU
Todo lo que rodea a la serie «Fisher» es el típico juego de expectativas. Al público le prometieron una historia inspirada en los asesinatos reales de aspirantes a la universidad en Barnaúl y en el caso del «rector sangriento» Manishin. El ambiente es reconocible: pasillos lúgubres, chicas que desaparecen, alusiones al miedo real. Pero el final se aparta hábilmente de la realidad: no tenemos delante al villano de las crónicas policiales, sino a un guaperas ficticio con una tragedia personal y un motivo de lo más vulgar.
El Manishin real no era ningún motero, ni un héroe trágico, ni un maníaco obsesivo. Era un funcionario con experiencia en la dirección rural que manipulaba con habilidad la confianza de jóvenes aspirantes. Sus crímenes eran primitivos y cínicos, sin profundidad «hollywoodiense» ni sofisticación psicológica de guion. Querían un drama y obtuvieron la grisura cotidiana: asesinatos cometidos no por culpa de un demonio interior, sino únicamente para cubrirse las espaldas.
A la serie le falta de forma catastrófica el carisma aterrador de verdad: en vez de un demonio capaz de helar la sangre, el espectador se encuentra con un camarero guapito de manual y unos sufrimientos inventados. Hay ambiente, pero no terror. La industria vuelve a vender un envoltorio que insinúa un contenido incapaz de asustar ni al cínico más cansado. Así vivimos: esperamos un monstruo y nos encontramos con la mediocridad.
