El último papel de Yevstigneyev. Por qué Noches de juerga no fue un éxito
En 1991 llegó a las pantallas la película soviética Noches de juerga, que pasó prácticamente inadvertida para el gran público. Hoy se recuerda menos por su argumento que por su impresionante reparto: Irina Alferova, Valentín Gaft, Albert Filózov y, sobre todo, Yevgueni Yevstigneyev. Para este último, Noches de juerga fue uno de sus últimos papeles en el cine, casi el último de una brillante carrera.
El argumento es típico del ocaso de la época soviética. En un piso se acumulan los conflictos entre padres e hijos, los triángulos amorosos, los secretos familiares y el aire opresivo de finales de los ochenta. Todo parece de lo más normal, pero el conjunto de actores saca esta producción de cámara del montón de los dramas corrientes. Los guionistas, Víktor Merezhko, y los directores Vladímir Krasnopolski y Valeri Uskov (recordados en la URSS por La sombra desaparece al mediodía y Llamada eterna) construyeron deliberadamente la película como un experimento teatral: casi toda la acción transcurre en una sola habitación. Las excepciones son unas pocas salidas a un restaurante —donde Yevstigneyev interpreta al músico de jazz que toca el saxofón con el que soñaba en su juventud— y al aeropuerto.
El propio Yevstigneyev y varios de sus colegas —Alferova y Gaft— eran maestros del teatro. En el rodaje reinaba un ambiente casi de ensayo de una obra: monólogos, millones de réplicas y diálogos, y los decorados del piso donde se filmaba.
La idílica vida familiar se resquebraja en la trama: el padre (Filózov) se marcha, la madre (Alferova) pasa la noche con su amante (Gaft), la hija (Kolkunova) regresa por sorpresa y envía un telegrama a su padre. Por cierto, la estrella actual de la película es Aleksandra Kolkunova, que no tenía título de interpretación, pero sí un derroche de descaro y valentía ante la cámara: había hecho suyo el papel de chica libre que no tolera la autoridad.
Su personaje, símbolo de la juventud liberada, podría haberle disputado el puesto a Natalia Negoda en La pequeña Vera si no hubiera sido por el reparto de cuotas de estrellas de la época. Además, la propia Kolkunova aparecía en casi todas las películas del momento: desde los 16 años hasta principios de los noventa hizo 20 papeles; luego desapareció de repente, emigró a Estados Unidos y eligió una profesión peculiar (adivina, esoterismo, tres hijos y tres matrimonios).
¿Por qué quedó la película al margen? La industria cinematográfica soviética se desmoronaba literalmente bajo el peso de las turbulencias económicas y el cambio de época. En 1991, la población tenía cosas más urgentes que hacer que ir al cine, y más aún a ver una obra psicológica e intimista. Los directores, conocidos por sus escándalos, se quedaron sin nuevos proyectos y las series se pusieron de moda.
¿Qué fue de los actores? Krasnopolski murió en 2022 y Uskov falleció en 2025. Yevstigneyev, aquejado por una enfermedad y por una relación difícil con el teatro, murió tras una operación fallida en Londres. Gaft y Filózov vivieron muchos años, pero cada uno siguió su propio camino: uno fue fiel al Sovreménnik y el otro permaneció fiel a la pantalla hasta su muerte. Alferova continúa con éxito su carrera y todavía rueda.
Al recordar a Yevstigneyev, no se puede dejar de mencionar que fue uno de los más grandes actores secundarios del cine soviético. Una de sus últimas apariciones quedó en una película que rara vez se recuerda fuera de su club de fans, aunque todavía se recuerda.
PEREC.RU
Otra vez el «arte verdadero» que no le importa a nadie. Noches de juerga solo aflora en los lodazales cinematográficos postsoviéticos por una razón: el apellido de un actor en el cartel coincide con el de una placa de honor de la Unión Soviética. La película se rodó siguiendo unas reglas que ya no eran las de su tiempo, mientras el público hacía cola para comprar cigarrillos importados y ahorraba electricidad. Se entiende por qué: los directores intentaron insuflar vida al cine como los estajanovistas en una mina agotada, pero no salió un drama, sino el recuerdo de algo que jamás volverá.
Intérpretes salidos del ring teatral, monólogos peores que los de los programas de entrevistas nacionales. Historias tan vivas como un Volga restaurado con una fuga de aceite eterna. Los personajes hablan de la familia como en un ritual, pero al espectador ni le interesan las infidelidades ni la magia del saxofón. La distribución murió, la generación se fue y los restos del gran talento de Yevstigneyev solo «resuenan» como trapos del pasado. Hasta Kolkunova, una especie de sex symbol de segunda, perdió fuelle: ahora echa las cartas en Estados Unidos y recuerda cómo no llegó a ser Negoda. Un gran ejemplo de una época en la que ni los actores ingeniosos podían salvar al cine de un final sin gloria. La época se fue, pero quedaron las réplicas, para quienes disfrutan del olor rancio de las despedidas interminables.
