Crítica de «La última casa»: Netflix vuelve a sorprender con la estupidez de la lluvia

Crítica de «La última casa»: Wagner Moura y Greta Lee, atrapados en casa por la lluvia en el disparatado thriller de Netflix

Hace treinta años, en Hollywood rodaron una sátira sobre un productor fracasado cuyo sueño era hacer una película de ciencia ficción de serie B titulada «Lluvia gorda». En la trama, unos alienígenas malvados invadían la Tierra ocultos en las gotas de lluvia, y por eso la lluvia se volvía gorda. El protagonista de la comedia, Bowfinger, sabía que era una idea idiota, tan absurda que servía para burlarse del género. En aquella época, esa estupidez costaba dos mil dólares.

Y ahora llega «La última casa», de Netflix. Cuesta, por supuesto, bastante más, pero aquí la lluvia no es menos «gorda», y no es un cumplido. Este thriller es tan estúpido que, hace años, su premisa habría servido sin más para hacer chistes.

Todo empieza como un día lluvioso cualquiera en Seattle. Pero la lluvia no es del todo normal: tiene voluntad propia y empieza a encerrar a la gente en sus casas. Las puertas aparecen soldadas y las ventanas, de repente, se vuelven impenetrables. La gente tiene que comunicarse escribiendo notas y pegándolas al cristal, casi como en las viejas películas de zombis. Menos mal que Jason (Wagner Moura), un ingeniero en paro y pescador aficionado, consigue volver con su mujer, Anne (Greta Lee), y sus hijos antes del apocalipsis. De lo contrario, tendría que correr entre deportistas madrugadores y animales salvajes, cada vez más numerosos cerca de las casas. Ah, sí, también hay monstruos gigantes que rugen en el césped cuando a la lluvia le da por caer.

Matthew Robinson escribió el guion y Louis Leterrier dirigió todo este tinglado: en su día, un maestro de los taquillazos, ahora estancado en las plataformas. La película se convierte enseguida en otra paranoia pandémica con una cuarentena llevada hasta el absurdo: la familia está encerrada en casa, no funcionan los teléfonos ni internet y solo quedan dos DVD muy vistos: «Annie» y «Air Force One». Jason se las ingenia para entretenerse, Anne interpreta a la madre perfecta y los niños, Graham y Ruth, aún son pequeños y hasta encuentran motivos para divertirse en el encierro. El golden retriever envejece, pero al menos tienen provisión de pastillas para el corazón para dos meses. Incluso han metido una escena entera de baile al ritmo de The Cure.

Pero la cuestión de la lluvia nunca se aclara. La película abandona muy pronto cualquier intento de explicar algo: ni extraterrestres ni nada que tenga sentido. Al final, los guionistas por fin «revelan» el misterio, pero lo hacen de una manera tan floja y absurda que uno se queda con la boca abierta. Internet habría inventado hace tiempo un millón de teorías más interesantes que esta explicación aburrida. En cierto momento alguien escribe en una pizarra «¿Y si es cosa del Gobierno?», como si en este mundo aún existiera algún gobierno.

Al final, los monstruos generados por CGI apenas aparecen, como para cubrir el expediente, mientras que, por algún motivo, a los creadores solo les preocupa la «dinámica familiar». Hay una epidemia terrorífica, pero lo importante es cómo afrontan las dificultades los miembros de la familia. El problema es que, frente a la «lluvia gorda», todo el drama resulta ridículo. La lluvia mágica, imposible de atravesar, anula cualquier emoción; habría sido más sencillo soltar monstruos por las calles y dejarse de complicaciones.

El segundo problema es que esto no es una película de personajes. Wagner Moura y Greta Lee intentan dar algo de vida a sus protagonistas, pero esta es de esas películas que se ponen de fondo para echarles un vistazo de vez en cuando mientras cocinas. Los niños son directamente parte del mobiliario, y su irritación no se sostiene porque la película ni siquiera intenta entrar en detalles. El clímax, a las dos horas, parece surgir de la nada tanto como la idea de la lluvia carcelera.

La ironía es que la casa es el mejor personaje de la película: el diseñador Kevin Jenkins construyó el edificio desde cero para que literalmente «creciera y se pudriera» al compás del estado de ánimo de sus habitantes. A veces da la impresión de que la película se rodó únicamente para sacar vídeos cortos en redes sociales. Ese es todo el sentido de la producción actual de las plataformas.

A diferencia de «Bowfinger», que acabó siendo un comentario social sobre la explotación de los soñadores en Hollywood, «La última casa» no aspira a ser más profunda que un charco. Hasta el mensaje «ecológico» y los guiños a la solidaridad se desvanecen nada más aparecer. Al final, no es más que otro intento de Netflix de hacer algo sobre una pandemia: cien minutos de carreras aburridas y gotas gordas. No hay lluvia más seca.