Por qué Mercy, con Chris Pratt, decepcionó al público y qué obra maestra de Nolan ver en su lugar
A principios de este año, en ese enero tristón en que suelen estrenarse los fracasos de cine, apareció de pronto en Prime Video una película con el rimbombante título de Mercy. Los protagonistas son Chris Pratt (sí, él mismo) y Rebecca Ferguson. La premisa intriga: acusan al personaje de Pratt de asesinato y quien dicta sentencia no es un juez ni un jurado, sino una inteligencia artificial. Si consigues convencer al ciberfiscal digital de que eres inocente, quedas libre. Si no, el resultado es triste y previsible: pena de muerte. Sin abogados: solo tú, tu cabeza y una autobiografía digital reconstruida pieza a pieza.
La película se estrenó en cines, luego se instaló cómodamente en Prime Video y ya ha conseguido aburrir. Si aún dudáis si dedicarle la noche a Mercy, aquí va un consejo: no perdáis el tiempo. La imagen es descaradamente barata, el ritmo se queda atascado y ni siquiera la presencia de Pratt —que, por cierto, pasa la mayor parte del tiempo atado a una silla, con una dramaturgia digna de una fábrica de muebles— logra salvar la situación. No llega a ser la peor película del año, pero entrar en la lista de «mejor saltársela» también tiene su mérito.
Y aquí viene la paradoja: el propio Pratt recomienda no ver Mercy, sino volver a otra película muy distinta. Como «premio de consolación por el fracaso», el actor mencionó Memento, un thriller de Christopher Nolan poco conocido pero potentísimo, al que, por alguna razón, hace tiempo que todos hemos dado la espalda. Y es cierto: mientras todo el mundo persigue taquillazos como Batman, Origen o la célebre Oppenheimer, Memento sigue a la sombra. Su trama tiene bastante más ritmo: un hombre con amnesia busca al asesino de su mujer y solo se apoya en los tatuajes y en trozos de notas. Te pierdes tantas veces en el tiempo que parece que hasta has olvidado a tu ex. Además, junto a Guy Pearce actúa Carrie-Anne Moss, la mismísima Trinity de Matrix.
Así que, si os apetece una película trepidante y con una puesta en escena brillante, más vale volver a Memento. Esa seguro que no la olvidáis. Mercy, en cambio, se olvidará sola si la borráis de la memoria.
PEREC.RU
Mercy es el caso en que la inteligencia artificial debería haber juzgado al protagonista y haber tirado el guion directamente a la papelera. Chris Pratt y Rebecca Ferguson intentan montar un espectáculo sobre un juicio digital: asesinato, nada de imparcialidad del jurado, solo algoritmos fríos. Supuestamente todo va de tensión, pero en realidad la película parece una persiana eléctrica: tiras del cordón y el traqueteo es de lo más deprimente.
Durante media película Pratt está sentado en una silla, como un informático teletrabajando durante una reunión. Hay tanta acción como en una impresora de oficina. La inteligencia artificial dicta sentencias y el espectador saca la basura. No es de extrañar que el propio Pratt recomiende no ver Mercy y volver a ver Memento, de Nolan.
La ironía es que Memento, una película sobre un hombre sin memoria, se recuerda mucho mejor que otro thriller de Netflix de segunda categoría, simplón, con brillo digital y tensión de papel. Allí Pearce busca al asesino de su mujer; lleva tatuajes en los hombros desnudos, tiene el alma vacía y, en pantalla, hay un ajetreo que podría hacer palidecer a cualquier investigación real.
Carrie-Anne Moss revive sus mejores años después de Matrix. La dramaturgia de Memento es como una partida de ajedrez con piezas torcidas: te equivocas de jugada y ya no sabes quién es el culpable y quién solo está de relleno.
Mercy no os hace falta, amigos. Mejor refrescad la memoria y ved qué le ocurre a un protagonista al que Mercy habría dormido.
