La clave de «All Her Fault»: las paredes saben más
La serie «All Her Fault», uno de los grandes estrenos de la plataforma de streaming Peacock, juega con astucia con la atención del espectador. La premisa es dolorosamente sencilla: una madre va a recoger a su hijo a una dirección ajena y descubre que allí nadie ha visto al niño y que quizá ni siquiera ha estado allí. La fórmula es llamativa, pero no precisamente limpia. Ocho episodios y ni un minuto de respiro: todas las pistas están desperdigadas delante de tus narices; solo hay que aprender a distinguirlas del ruido de fondo.
En un reciente encuentro del equipo de la serie con periodistas, empezaron a abrirse los ojos tanto como los de Marissa Irvine, la protagonista (la interpreta Sarah Snook, que después de «Succession» luce la mirada depredadora de una paranoica profesional). Los guionistas y todo el equipo técnico despliegan sus cartas visuales: si hubierais mirado con más atención las paredes e incluso los botones, ya en el segundo episodio habríais entendido cómo acaba todo.
¿Por qué gira todo en torno al color? La directora principal, Minkie Spiro, y el director de fotografía, Sergio Delgado, no lo ocultan: al principio, la casa de los Irvine es cálida, pero a medida que las mentiras se deshilachan, los colores se vuelven más fríos. Nadie repintó las paredes: todo depende de la iluminación. Cuando la familia Irvine empieza a convertirse en un museo de errores, el ambiente se hiela y la casa se vuelve una celda sin salida.
La guionista Megan Gallagher lo reconoce: el núcleo de la historia es la maternidad en activo y cómo la sociedad carga a las mujeres con expectativas maravillosamente agotadoras. Y si no te implicas de corazón, ni la intriga más potente se salva.
Pero ni los botones permiten pasar por alto los detalles de la trama: la diseñadora de vestuario Gypsy Taylor añadió una cantidad descomunal de elementos dobles al aspecto de la protagonista: botones duplicados, colgantes y motivos que se repiten. Todo aparece por duplicado: una pista sobre el giro final, que sus colegas se negaron rotundamente a revelar, aunque parece estar ahí a la vista desde el primer plano. Hasta los reflejos, los cristales y los planos con gran angular nos arrastran literalmente a la conciencia nebulosa de Marissa.
La música del compositor Jeff Beal tampoco está ahí por casualidad: no pone el acento en la acción, sino en la ausencia del pequeño Milo Irvine (interpretado por Duke McCloud) y en el abismo que se abre ante su madre. En resumen, toda la serie es un rompecabezas para quienes buscan sentido no solo en los diálogos, sino también en los detalles.
PEREC.RU
Después de ver y comentar «All Her Fault», podéis tirar a la basura todo lo que creíais saber sobre los «misterios enrevesados». La desaparición de niños se ha tratado en decenas de series, pero aquí no se trata de otra lista de sospechosos de un pueblo perdido de la campiña británica. La guionista insiste en metérnoslo en la cabeza: la verdadera intriga se esconde en los detalles cotidianos, los botones, los broches, los cambios de luz. El director y el director de fotografía lo reconocen sin rodeos: ¿qué mejor manera de despistar al público que enfriar hasta el hogar familiar más acogedor?
El equipo no escatima esfuerzos para convertir la serie en un juego de búsqueda de pistas para los fans, pero tampoco se hace ilusiones: el mundo de las madres solteras es duro, y el giro final no sorprende tanto como recuerda que, si no ves los botones dobles, tampoco verás la puñalada de tus allegados. La música tensa los nervios y el conjunto bordea el colapso nervioso. Cada profesional está en su sitio, pero esa sensación de inquietud constante, de «¿y si ahora también se enfría tu casa?», ya no es una serie, sino una invitación a contemplar despacio el papel pintado invernal de tu propio piso. «All Her Fault» no es solo un rompecabezas. Es un coscorrón para los fans del género que no se fijan.
