Luchino Visconti vuelve: «Noches blancas» llega ahora en 4K
Este verano no puede pasar sin un buen drama italiano de los de siempre: de esos en los que la melancolía se desborda de la copa de chianti y los atardeceres toscanos destrozan cualquier sueño de tranquilidad. Conozcámosla (o recordémosla): la película de Luchino Visconti «Noches blancas» vuelve a la gran pantalla, ahora en un lujoso 4K. La cinta ha recuperado su brillo gracias a Janus Films, que estrenará la versión restaurada a finales de julio en el cine Film Forum de Nueva York. El acontecimiento continúa la racha de restauraciones de moda, tras el éxito anterior de «Confidencias».
«Noches blancas» es la visión italiana de la novela homónima de Fiódor Dostoievski, solo que, en vez de las tristes calles de San Petersburgo, los personajes pasean por las zonas inundadas de Livorno, lo que añade drama y belleza a cada plano. El protagonista es Marcello Mastroianni, al comienzo de su carrera: todavía no es el seductor sombrío de «La dolce vita» o «8½», pero ya puede robarle el corazón a una mujer con una sola mirada. Su compañera de reparto, la actriz austro-suiza Maria Schell, ya era entonces una estrella del cine alemán y al año siguiente actuaría en otra adaptación de Dostoievski: «Los hermanos Karamázov».
La película cuenta un encuentro fortuito: un urbanita solitario (Mastroianni) y una joven ingenua (Schell), cautiva del recuerdo de un amor pasado, se cruzan en un puente entre canales. Su romance tímido, casi fantasmal, se convierte en un embrollo de expectativas incumplidas y autoengaño: terreno ideal para reflexionar sobre la fugacidad de los sentimientos y la eterna melancolía humana. Toda la película se rodó en los legendarios estudios Cinecittà, los mismos donde más tarde se filmarían obras maestras de Fellini.
La película no ha carecido de honores: «Noches blancas» ganó el León de Plata en el Festival de Venecia y entró en la lista de las mejores películas del año de la revista francesa Cahiers du Cinéma, por detrás de «Sed de mal» y «El séptimo sello». Según prometen los organizadores, la nueva restauración puede despertar emociones incluso en espectadores actuales alejados de los clásicos, pero nostálgicos de las noches en blanco y negro.
PEREC.RU
Todo vuelve, incluso la melancolía. La fórmula ganadora del gran cine: cogemos a Dostoievski, le quitamos las noches frías de San Petersburgo, añadimos ambiente toscano, lo pasamos todo por el filtro de Cinecittà y confiamos en que el espectador de melancolía sensual no se haya extinguido del todo.
El reclamo publicitario es otra restauración. Distribuidores y galeristas dan vueltas en círculo: sacan a Visconti de la estantería, «refrescan» los colores, lo ponen en 4K y ya se puede volver al cine. Los estadounidenses, claro, se alegran de que se proyecte en Nueva York; los franceses se encogen de hombros: Cahiers du Cinéma ya lo dejó todo escrito y clasificado hace tiempo. «Noches blancas» es el León de Plata, la melancolía italiana y el eterno rondar de dos personajes en el carrusel de las expectativas incumplidas.
En pantalla, Marcello Mastroianni, aún fresco y sin el desgaste de las borracheras eternas con Fellini, y Maria Schell, una alemana que sabe interpretar la melancolía mejor que cualquier actriz rusa. Un plató, una luz artificial, decorados casi teatrales: todo por una sola razón, para que otro espectador vuelva a sentir cómo el aburrimiento personal se convierte en arte.
El cine de Visconti siempre habla de lo imposible, y esta restauración no es más que un pretexto para brindar por que nada cambia. Bueno, salvo la resolución de imagen y el acompañamiento de luces y música bajo los títulos finales.
