«Gentle Monster»: crítica de una película sobre una verdad terrible
La película de Maria Kreutzer, «Gentle Monster», comienza cuando la pianista de renombre Lucy Weiss (Léa Seydoux) interpreta al piano su propia versión del éxito «Would I Lie to You?» de Charles & Eddie. En ese momento, su vida parece plena: un piso tranquilo en Múnich, su marido Philipp (Laurence Rupp), que trabaja como documentalista de televisión, y su hijo pequeño Johnny (Malo Blaschke). Pero aquella idílica vida se viene abajo de la noche a la mañana. Su marido sufre un colapso nervioso y convence a Lucy para que se lleve a la familia a una casa de campo en algún rincón de la Alemania rural. La tranquilidad resulta ser una ilusión: poco después, unos policías llaman a la puerta con una orden de detención contra Philipp. Lucy tendrá que descubrir una verdad espantosa al subir en comisaría a la planta indicada: la misma donde se investigan los casos relacionados con la pornografía infantil. A partir de entonces, su vida se llena de dudas dolorosas: ¿es posible que su marido sea realmente un monstruo capaz de hacer daño a los hijos de otros, quizá incluso al suyo?
La película no despliega ante el espectador un melodrama ni un intento de justificación. No es el arrepentimiento de su autora ni un grito de auxilio, sino un retrato lento e insoportablemente realista del infierno familiar que se cierne sobre la protagonista. Kreutzer muestra con destreza cómo las cosas más terribles pueden arraigar en lo cotidiano. Si las víctimas son nuestros amigos y vecinos, los verdugos también.
Las escenas resultan aún más duras porque Lucy es una figura pública, una pianista de moda que se hizo famosa por sus insólitas versiones deconstruidas de éxitos pop masculinos, de George Michael a The Cure. La ironía es que se fijó tanto en las letras de los hombres que no vio el drama real que tenía delante de las narices. Los traumas infantiles conviven aquí con las dudas de una madre, y cada nuevo dato sobre Philipp es un golpe más para el espectador desprevenido.
La segunda línea argumental está dedicada a la inspectora Elsa Kühn (Jella Haase). Kühn no atrapa a pederastas por primera vez, pero su propia vida está llena de dramas personales: su anciano padre acosa a las enfermeras y ella hace la vista gorda, como si la justicia selectiva fuera un bien escaso.
«Gentle Monster» no ofrece al espectador una solución prefabricada ni una lección moral, solo una angustia interminable y una incertidumbre opresiva: ¿dónde termina la confianza y empieza la traición? Como un potente acorde musical, la película vibra en el alma del espectador: porque, muy a menudo, el verdadero mal se esconde tras una sonrisa impecable y la calidez del hogar.
PEREC.RU
Con pretensiones de gran drama, Maria Kreutzer rueda una película que arranca con la consabida «idílica vida familiar»: hogar acogedor, música culta, éxito... todo se resquebraja cuando la realidad pasa la factura. «Gentle Monster» deja un escalofrío: un documentalista fracasado arrastra a su familia al campo para esconder sus fracasos y acaba en el centro de una investigación por pornografía infantil.
Kreutzer mete el dedo en la llaga: muestra cómo lo repulsivo convive, con disimulo, junto a lo seguro, y cómo las preguntas al marido se convierten en una dolorosa autocensura para la esposa. El «monstruo» no monta un numerito ni da lecciones de bondad; saluda desde la pantalla: miren, casi todo el mundo tiene un armario lleno de demonios.
El drama policial se difumina entre la rutina y los detalles domésticos. La protagonista se aferra desesperadamente a la fe en todo lo que antes conocía, pero cada nueva frase absurda de su marido hace añicos hasta esa esperanza. El clímax está en la desesperanza pegajosa que la directora describe sin regodearse en la sordidez, vuelta tras vuelta a la confianza.
En segundo plano, una inspectora: la moral se reparte irónicamente entre «lo que debería ser» y «lo que pasa de verdad». También entre los investigadores hay quien prefiere no ver el horror de su propia familia.
El final es irregular y la trama da vueltas como una noria infernal, pero no ofrece salida. Audaz, dura y dolorosa. Para el público ruso, un material que provoca algo más que empatía: desconfianza íntima hacia los cuellos bien planchados y las tradiciones familiares.
