Cómo ayuda Shotdeck a dar vida al cine

El director de fotografía Lawrence Sher, conocido por las películas «Joker» y su secuela «Joker: Folie à Deux», vuelve a estar en el centro de atención, esta vez por su trabajo en «The Bride», el proyecto de la directora Maggie Gyllenhaal. Según Sher, el guion era tan inusual que incluso se salía de lo común en su amplia experiencia profesional. Lo calificó como uno de los textos más llamativos y originales que había leído. Era un material denso, repleto de ideas y referencias.

Gyllenhaal ha creado una nueva versión de la historia clásica de «La novia de Frankenstein». En su versión, la protagonista (Jessie Buckley) y Frank (Christian Bale) huyen de las autoridades y, al mismo tiempo, intentan entender su turbulenta relación. Sher sostiene que es mucho menos una película de terror que una historia de fugitivos, emparentada con las míticas «Corazón salvaje», «Amor a quemarropa» y «Bonnie y Clyde», además de «Dos hombres y un destino» y «Thelma y Louise». Esas películas marcaron el ritmo y la energía que buscaban: un amor capaz de empujar a los protagonistas hasta el fin del mundo.

Para prepararse, Sher y Gyllenhaal se sumergieron en referencias visuales: películas de carretera, filmes sobre Frankenstein y películas de gánsteres como «Camino a la perdición» o «Érase una vez en América». No tiene nada de sorprendente: Sher lleva mucho tiempo trabajando con bases de datos visuales, y su propio proyecto, Shotdeck, se ha convertido en una de las mayores bibliotecas en línea de imágenes cinematográficas. Es una herramienta creada para directores, directores de fotografía y cualquiera que trabaje con narrativa visual. Shotdeck permite buscar planos por temas, objetos o atmósferas entre millones de imágenes de miles de películas.

Sher explica que el objetivo del servicio es ofrecer a los cineastas una herramienta cómoda para encontrar inspiración y soluciones visuales. Es una especie de «enciclopedia visual» del lenguaje cinematográfico. Se puede abrir cualquier película y hacerse una idea de su estilo visual a partir de unos pocos cientos de fotogramas clave. También se pueden buscar detalles concretos en lugar de una película, por ejemplo, «ojeras» o «chaquetas de cuero». Son esos detalles los que permiten encontrar ideas imposibles de descubrir con una búsqueda normal en internet.

Al trabajar en «The Bride», Sher reconoce que se permitió la máxima libertad. La variedad de influencias y tonos hizo que el proyecto fuera complejo y, a la vez, increíblemente inspirador. Señala que Gyllenhaal animaba su inclinación por el expresionismo y por las decisiones grandes y atrevidas. Todas esas ideas acabaron confluyendo en un lenguaje visual único para la película.

Los actores también desempeñaron un papel importante. Cuando Sher vio por primera vez a Bale en las pruebas de maquillaje, comprendió cómo sería el carácter del personaje, cómo se movería y qué porte tendría. Eso se reflejó de inmediato en la elección de los movimientos de cámara, el ritmo de las escenas y la forma en que el personaje encajaba en la compleja estructura de luces y sombras de la película.

Los actores, a su vez, reaccionaban a la luz. Así, en la escena en la que los protagonistas se esconden en una piscina vacía, Sher creó una luz dura procedente de las ventanas, y Buckley se pegó instintivamente a la pared, como si una fuerza la atrajera hacia ella. Ni siquiera necesitó que se lo explicaran.

Según Sher, la preparación es importante, pero solo existe para poder dejarla de lado si los actores aportan algo mejor. Ensayan las escenas enteras y fijan algunos puntos de referencia. Pero el resultado final se construye en el momento, en respuesta a la interpretación. Trabajar con Buckley, dice Sher, fue como intentar «atrapar un rayo en una botella».

«The Bride» ya está en los cines.