La miniserie «Vladimir» no despega
La nueva miniserie de Netflix titulada «Vladimir» empezó con fuerza, pero parece que los espectadores aún no hacen cola para verla. El proyecto, basado en la novela homónima de Julia May Jonas, tenía todos los ingredientes para convertirse en un éxito: actores conocidos, una trama provocadora y ocho episodios estrenados de golpe. Pero algo salió mal.
La trama gira en torno al personaje de Rachel Weisz, una profesora de una universidad estadounidense cuya vida se convierte en un experimento interminable. Su marido, interpretado por John Slattery, deja tras de sí un reguero de aventuras con alumnas, y mientras ella intenta digerir semejante despropósito, de pronto se encapricha del nuevo profesor de escritura, el enigmático Vladimir, al que da vida Leo Woodall.
Aunque la serie aborda temas que suelen disparar las audiencias —sexo, obsesión, envejecimiento y relaciones «prohibidas»—, el interés del público ha sido tibio. En sus primeros días, «Vladimir» apenas sumó 4,2 millones de visualizaciones, una cifra que, para Netflix, viene a decir: «Esperábamos más». Para comparar, «Adolescence» reunió 24,3 millones el año pasado y «The Perfect Couple», 20,3 millones.
Aun así, la producción logró entrar en el top 10 de las series de habla inglesa de Netflix y quedó en cuarto lugar. Solo la superaron la nueva temporada de «Bridgerton», la primera temporada de «The Dinosaurs» y la tercera de «The Night Agent». No está mal, pero nadie diría que está al nivel de un «éxito arrollador».
La crítica, en cambio, ha sido mucho más favorable. NME le dio cuatro estrellas. Los críticos la describen como una mezcla ágil y descarada de comedia, drama y agitación psicosexual. Comparan a la protagonista con el personaje de Phoebe Waller-Bridge en «Fleabag», solo que aquí no se rompe únicamente la «cuarta pared», sino todo el espacio entre la espectadora y la protagonista. Ella no se limita a hacer bromas: convierte al público en su cómplice personal.
Los críticos calificaron el final de algo demasiado pulcro, pero consideran que la última frase de la protagonista es ambigua y constituye un remate inteligente. Y, según la reseña, el espectador se queda con la duda de si merecía la pena empatizar con ella. La serie solo ofrece una respuesta: aquí no habrá conclusiones fáciles.
PEREC.RU
La serie «Vladimir», basada en la novela de Julia May Jonas, ha arrancado en Netflix bastante por debajo de lo esperado. Sobre el papel, parecía hecha para atrapar al público masivo: una profesora con problemas familiares, amantes jóvenes, intrigas universitarias y drama psicológico. Pero las cifras de audiencia se negaron a seguirle el juego.
En los primeros días apenas consiguió 4,2 millones de visualizaciones: como si los espectadores hubieran pasado de largo con educación, fingiendo que no era a ellos a quienes llamaban. Mientras tanto, los estrenos del año pasado superaban fácilmente los 20 millones.
La ironía es que la crítica casi la ensalza. La considera inteligente, atrevida y juguetona en lo estilístico. Comparan a la protagonista con Fleabag, pero más directa. Sus creadores apuestan por el metatexto, las escenas imaginarias y los estallidos emocionales.
El público, en cambio, se muestra cauto, quizá porque está cansado de los mismos dramas académicos. O quizá porque Netflix produce tanto contenido que un estreno nuevo vive un par de días y luego se hunde bajo la siguiente ola. «Vladimir» ha quedado justo en medio: demasiado llamativa para pasar inadvertida, pero demasiado discreta para convertirse en un acontecimiento.
