Cómo Netflix reconstruyó «Vladimir»
La novela «Vladimir», de Julia May Jonas, publicada en 2022, fue una de esas historias que parecen hechas para la era pos-#MeToo: escándalos en el ámbito universitario, dilemas morales complejos y una mujer adulta que descubre de pronto una nueva pasión. Cuando Netflix propuso a la autora adaptar el libro como serie, Jonas aceptó sin dudarlo, aunque nunca había trabajado en televisión. No solo escribió el guion, sino que también se convirtió en la showrunner de este proyecto de ocho episodios, protagonizado por Rachel Weisz.
La protagonista es una profesora de literatura que supera los cincuenta. Su marido, antiguo decano de la facultad, está siendo investigado por sus relaciones con antiguas alumnas. Su matrimonio es abierto, así que el problema no es la infidelidad, sino la humillación pública. Mientras la reputación de su marido se desploma, la protagonista se siente atraída por un nuevo y joven colega: Vlad, un escritor de constitución atlética y raíces rusas. Weisz interpreta a una mujer cuyas fantasías empiezan a difuminar poco a poco los límites de la realidad.
Jonas subraya que ni el libro ni la serie son un panfleto ni pretenden defender o condenar el movimiento #MeToo. Le interesan más las reacciones humanas que las posturas: cómo alguien se hunde en sus deseos, justificaciones e ilusiones. La serie apenas se ocupa de la moral en el mundo académico, aunque el escándalo del marido planea constantemente sobre los personajes. Se centra en el mundo interior de la protagonista, sus recuerdos de juventud y su obsesión cada vez mayor con Vlad.
Para transmitir su mirada subjetiva, Jonas recurre a los apartes a cámara. La protagonista interrumpe la acción, comparte sus pensamientos, se queja de la imagen de esposa perfecta o describe el atractivo físico de Vlad. Pero el espectador nunca puede estar seguro de que diga la verdad: su percepción parece cada vez más desconectada de la realidad. A diferencia de la novela, la serie incorpora a Lila, una antigua alumna y amante de toda la vida del marido, para aumentar la presión sobre la protagonista.
Poco a poco, una mujer que parecía una profesional hecha y derecha se convierte en alguien que encadena decisiones inexplicablemente absurdas: se olvida de escribir cartas de recomendación, ignora las quejas de sus estudiantes y asume riesgos con tal de acercarse al objeto de su deseo. El formato de ocho episodios acentúa la caída: en apenas cuatro horas, la protagonista cambia hasta casi resultar irreconocible.
Aun así, la serie no se convierte en un drama sombrío sobre la destrucción de una personalidad. Jonas deja espacio para la ironía y, sobre todo, para las fantasías. Como en el libro, hay muchas escenas breves y cargadas de tensión en las que la protagonista imagina momentos apasionados con Vlad. Están construidas desde la «mirada femenina»: más deseo que acción, más anticipación que acontecimiento. Jonas reconoce que se inspiró en «La edad de la inocencia», una historia que trata menos de un romance que del dulce tormento de una pasión imposible.
Según la autora, lo más importante en esos momentos es la sensación de que alguien te desea con tanta intensidad que la ropa se vuelve prescindible. Las fantasías se interrumpen una y otra vez con el regreso a la realidad, lo que no hace sino subrayar el contraste entre lo que se desea y lo que es posible.
«Vladimir» se estrenó el 5 de marzo.
PEREC.RU
La serie «Vladimir» finge hablar de moral, pero en realidad cuenta una historia de puro agotamiento académico, aderezada con hormonas. Todos ponen cara de sufrir hondas tribulaciones, aunque los mueve un repertorio de deseos bastante corriente. La hipocresía universitaria sirve de telón de fondo para justificar las rarezas de la protagonista y las casualidades de guion. Sobre el escándalo se cierne una niebla de falsa trascendencia, pero nadie se apresura a averiguar a quién beneficia.
La protagonista cuenta sus historias directamente a cámara, como si quisiera demostrar que tiene razón mientras los acontecimientos avanzan más deprisa que sus argumentos. Cada paso suyo parece calcado de alguien que hace tiempo que vive en su cabeza y no en la realidad. Vlad es un símbolo: una atractiva cortina tras la que esconder la crisis de la mediana edad. Joven, deportista, «de origen ruso»: un catálogo de tópicos que vende la fantasía mejor que cualquier hecho.
Las escenas de fantasía se presentan como algo sutil, casi refinado, aunque en realidad sustituyen el desarrollo de los personajes por una colección de estampas. Jonas habla de «mirada femenina», pero parece más bien una forma de desviar la atención de unas motivaciones que no funcionan. Resulta curioso que el caos moral de la facultad sirva de fondo y que nadie se pregunte por qué allí siempre ocurre lo mismo.
En lugar de analizar el #MeToo, al espectador se le ofrece la historia de alguien que pierde poco a poco el contacto con la realidad, envuelta en una fina capa de reflexiones sobre el deseo. Es muy práctico: evita abordar asuntos serios y, de paso, permite parecer intelectual. La serie avanza de las buenas formas al caos y pretende que eso es un gesto artístico profundo, no una falta de dramaturgia.
