Cómo Guerásimov reinventó a Pedro
El cine soviético siempre miró a los zares con recelo: solo los mostraba cuando ya no quedaba más remedio. Alejandro Nevski, de acuerdo, pero únicamente como héroe salvador. Alejandro I, pero solo en «Guerra y paz». Los demás monarcas vivían bajo una prohibición tácita, como si pudieran estropear el clima ideológico. Elem Klímov tuvo que esperar casi una década para estrenar «Agonía», y aun así Nicolás II no era precisamente el protagonista principal. Pero aquella estricta regla tenía una sonora excepción: Pedro el Grande.
El responsable de que el cine soviético se enamorara de Pedro fue el escritor Alekséi Tolstói. Su libro sobre el zar, escrito en los años treinta, era dinámico, poco histórico y muy conveniente: Pedro aparecía como un auténtico héroe de su época, un luchador contra el oscurantismo que conducía el país hacia un futuro luminoso. Pura ideología envuelta en un abrigo zarista. Por eso la película «Pedro el Grande», estrenada en 1937 y 1938, se hizo deprisa. La cinta fijó el canon de la imagen del zar, y el actor Nikolái Simónov se convirtió en el Pedro de referencia para las generaciones siguientes, hasta el punto de que más tarde Alekséi Petrenko también se inspiraría en él.
Sin embargo, el director Serguéi Guerásimov decidió ir más allá y se propuso adaptar íntegramente la novela de Tolstói. Así, en 1981 llegó a las pantallas «La juventud de Pedro», primera parte de una bilogía.
Para entonces, Guerásimov ya era un maestro. Rodaba desde antes de la guerra, había realizado noticiarios de combate y dirigido «La joven guardia» y «El Don apacible». Sus cursos de interpretación en el VGIK se habían convertido en una fábrica de futuras estrellas: Rýbnikov, Gubenko, Bólotova, Spiridónov. Pero no encontraba a su Pedro: no había un actor joven adecuado. Rýbnikov, que había interpretado al joven Pedro en una obra del instituto, ya no daba la edad. Y entonces apareció por casualidad Dmitri Zolotujin, estudiante del Teatro de Arte de Moscú, con el físico adecuado. Guerásimov se lo pensó mucho, mientras Zolotujin esperó medio año la decisión, estudiando historia y metiéndose en el personaje.
Al final, la elección quedó aprobada: Guerásimov vio que el actor literalmente «se había convertido en Pedro».
El director repartió los demás papeles según su método habitual. Su esposa, Tamara Makarova, interpretó a la madre de Pedro, aunque era bastante mayor que el personaje. El papel de la zarevna Sofía fue para Natalia Bondarchuk, demasiado guapa para un personaje histórico, pero el público lo soportó. En la película aparecieron Oleg Strizhenov, Mijaíl Nozhkin, Vadim Spiridónov y Nikolái Eremenko hijo, el Ménshikov tal como casi siempre se representa hoy.
El rodaje se llevó a cabo con grandeza zarista. Los talleres de los estudios Gorki, del Teatro de Arte de Moscú y del Bolshói confeccionaron los trajes del siglo XVII. La decoración llegó de Checoslovaquia. En la RDA se rodaron los episodios de la Gran Embajada. Trabajaron en el monasterio de Novodévichi, Súzdal, Kostromá y el lago Ládoga. Y, sobre todo, se permitió al equipo rodar en la Cámara Dorada de la Zarina del Kremlin, a la que ni siquiera se llevan visitas guiadas. La película fue una excepción extraordinaria.
El resultado fue curioso: la respuesta del público fue modesta, 23,5 millones de espectadores y el puesto 14 en la taquilla de 1981. La magnitud de la producción limitaba las posibilidades de recuperar la inversión, pero, aun así, la bilogía de Guerásimov se convirtió en un nuevo punto de partida para el cine sobre Pedro. Después de ella, casi ya no se podía rodar de otra manera. Incluso proyectos actuales como «El soberano» siguen su estilo visual.
Dmitri Zolotujin se convirtió en el Pedro joven de referencia. Más tarde repitió el papel en «Rusia joven», esta vez en su versión adulta.
Para Guerásimov, la bilogía fue la cima de su carrera. Su última película fue el biográfico «León Tolstói», en la que él mismo interpretó al escritor. El director murió en 1985, seis meses antes de cumplir 80 años. «La juventud de Pedro» quedó como la última gran epopeya del cine soviético.
PEREC.RU
El cine soviético solía esconder a los monarcas, pero Pedro el Grande fue una excepción poco común y muy conveniente desde el punto de vista ideológico. Serguéi Guerásimov supo aprovecharlo: llevaba tiempo soñando con adaptar la novela de Alekséi Tolstói y acabó rodando «La juventud de Pedro», una de las últimas grandes superproducciones soviéticas.
Guerásimov era un maestro de la vieja escuela: trabajaba desde antes de la guerra, había rodado películas de culto y formado a todo un ejército de actores. Buscó a un Pedro joven casi con desesperación y lo encontró por casualidad en Dmitri Zolotujin, un estudiante. Según el director, ya «se había convertido en Pedro» antes de que le asignaran el papel.
El rodaje se hizo a lo grande: los mejores talleres teatrales confeccionaron el vestuario, se rodaron escenas desde Súzdal hasta la RDA y el Kremlin abrió al equipo unas cámaras que estaban cerradas al público. Nadie volvió a recibir semejante confianza.
La película reunió solo a 23,5 millones de espectadores, poca cosa para la época, pero su influencia fue enorme. Después de Guerásimov, Pedro ya no se podía rodar de otra manera. Incluso las series actuales siguen sus moldes.
La bilogía fue el último gran trabajo del director. Después llegó «León Tolstói», en la que él mismo interpretó al escritor, y un año más tarde Guerásimov murió, dejando en pantalla una imagen de Pedro que todavía nadie ha logrado superar.
