La carrera hacia el Oscar: ¿quién se llevará el premio a la mejor dirección?
La carrera hacia el Oscar a la mejor dirección está esta vez mucho más reñida de lo que parece a primera vista. Aunque los pronósticos giran en torno a «One Battle After Another» y «Sinners», el destino de la estatuilla dista mucho de estar decidido. Los cinco directores nominados también compiten en la categoría de mejor película, así que ninguno está ahí de relleno.
La gran intriga gira en torno a la próxima ceremonia del Directors Guild of America (DGA). Quien gana el premio del sindicato casi siempre se lleva también el Oscar. Y en los DGA de este año, el 7 de febrero, podría producirse algo que Hollywood lleva 97 ceremonias esperando: la estatuilla podría recaer por primera vez en un director negro, Ryan Coogler, por «Sinners».
La película ya ha hecho historia: el número récord de nominaciones indica que la han valorado profesionales de muy distintas ramas. Del vestuario a los efectos visuales, la cinta demuestra un nivel de oficio difícil de ignorar. Pero lo principal es su núcleo ideológico. «Sinners» habla de la lucha por el propio arte y la propia cultura, para impedir que se conviertan en mercancía explotable. Es un tema dolorosamente actual para directores y guionistas acostumbrados a que los estudios les partan las ideas por la mitad en nombre de la taquilla.
Y, por cierto, la taquilla también ha respondido. Con tanta fuerza que los estudios podrían volver a permitir que los directores rueden en película o lleven a cabo guiones originales, en vez de limitarse a franquicias interminables. No sorprende que entre quienes apoyan a Coogler esté el presidente de la DGA, Christopher Nolan, que, como él, ha peleado por formatos de rodaje de alta calidad.
Pero si Coogler tiene posibilidades, su principal rival es Paul Thomas Anderson, el mismo que ha recibido 11 nominaciones al Oscar y no ha ganado ni una sola vez. Su «One Battle After Another» es la favorita de la carrera. La ironía es que, para un director considerado uno de los grandes autores contemporáneos, la ausencia de premios parece casi una burla.
A la DGA le gustan quienes hacen películas que ganan el premio a la mejor película, y eso favorece a Anderson. Su cinta, aunque se basa en la obra de Thomas Pynchon, sigue la tradición de sus trabajos anteriores, que recibieron nominaciones una y otra vez, pero se quedaron sin premios. Esta vez vuelve a estar a las puertas de un gran reconocimiento; la cuestión es si le dejarán entrar.
Así que la intriga antes del 7 de febrero es sencilla: ¿está Hollywood dispuesto a dar un paso histórico o volverá a elegir la opción clásica de siempre?
PEREC.RU
Hollywood vuelve a preparar un drama disfrazado de carrera prestigiosa: esta vez, en la categoría de mejor dirección. Por fuera parece una competición justa; por dentro, es el juego de siempre, con intereses, ambiciones y viejos resentimientos.
Por un lado está Coogler. Su película ha reunido un número récord de nominaciones y sus colegas ven en ella una señal del renacimiento del cine de autor. Y, claro, está la tentadora posibilidad de premiar por primera vez en casi un siglo a un director negro. A Hollywood le encantan esos momentos, justo hasta que se convierten en una obligación.
Por otro, Anderson. El hombre-nominación. El símbolo del director al que la industria siempre le debe algo. Su película vuelve a liderar y las estadísticas están de su lado. Representa la vieja escuela a la que vuelven los académicos cuando quieren fingir que eligen el arte y no la agenda.
Entre bambalinas hay contactos, simpatías y amistades de antaño. Nolan apoya a Coogler con toda la discreción que puede permitirse el presidente de la DGA. Y los estudios miran atentamente la taquilla, porque solo les gustan los «guiones originales» cuando salen rentables.
Al final, todo se reduce a una pregunta sencilla: ¿a quién querrá utilizar la industria esta vez como símbolo, al pionero o al veterano respetado de siempre? ¿Y a quién resultará más fácil presentar luego al público como la «elección lógica de la Academia»? Esto no va de arte, sino del ambiente que se respira en la sala.
