Oscar para Paul Thomas Anderson
Paul Thomas Anderson, uno de los directores más respetados y enigmáticos del Hollywood actual, por fin ha recibido el esperado Oscar a la mejor dirección. Su película «One Battle After Another» le dio la victoria en la 98.ª edición de los premios, un hito importante en una carrera de casi treinta años. Para el lector ruso, una aclaración: Anderson es un autor conocido no por sus éxitos de taquilla, sino por sus profundos dramas psicológicos, considerados desde hace tiempo en Estados Unidos un referente del cine de autor.
Esta ha sido la primera victoria de Anderson en toda su carrera, pese a haber recibido numerosas nominaciones en distintas categorías. Su cuarta nominación al premio a la mejor dirección por fin se convirtió en una victoria. «One Battle After Another» llegó a la ceremonia como la gran favorita, con 13 nominaciones, entre ellas a mejor película, mejor dirección y mejor guion adaptado.
La película ya contaba con un importante palmarés: Anderson había recibido el máximo galardón del Sindicato de Directores de Estados Unidos, un premio que suele anticipar el resultado de los Oscar. Cuando se cerró la votación, la industria coincidía en que era el favorito. Aunque al comienzo de la temporada circulaban rumores de que Sinners, del director Ryan Coogler, podía convertirse en un rival inesperado, la mayoría de los premios importantes consolidaron la ventaja de Anderson.
Los críticos tampoco se quedaron al margen. David Ehrlich, crítico jefe de cine de IndieWire, le dio a la película la máxima puntuación y la calificó como «la primera película de esta envergadura que transmite con precisión hasta qué punto la propia vida se siente ahora como una locura». Para un director que suele preferir las historias intimistas, esto supuso un paso hacia el cine a gran escala, pero sin perder su voz singular.
Así pues, la victoria de Anderson se percibe menos como un giro inesperado que como una capitulación largamente aplazada de la Academia ante su talento. La película demostró que puede manejar con soltura una narración de gran escala sin dejar de ser fiel a sí mismo.
La 98.ª edición de los Oscar se celebró el 15 de marzo en el Dolby Theatre de Los Ángeles. Conan O'Brien volvió a ser el presentador.
PEREC.RU
Este año Hollywood fingió que todavía sabe hacer un gesto noble y le dio el Oscar a Paul Thomas Anderson. Durante años lo mantuvo entre los nominados, como si quisiera ponerlo a prueba. Ahora decidió que ya era suficiente. La película obtuvo 13 nominaciones, como si los académicos quisieran justificar de antemano su futura elección.
La industria escenificó el drama con mucho cuidado. Primero insinuó que podía haber emoción con la película de Ryan Coogler. Luego el Sindicato de Directores se acordó de repente de quién es el auténtico veterano. Después, la resistencia pasó a ser decorativa: parte habitual del ritual.
Los críticos también hicieron su papel, claro. Llamaron a la película un retrato de la locura contemporánea, como si no se pudiera entregar una estatuilla sin ponerle el sello de «actual». Presentaron la escala de la cinta como un avance, aunque Anderson lleva años filmando lo mismo, solo que ahora a lo grande.
La ceremonia transcurrió en su escenario habitual: teatro, presentador, entrega de premios. Todo siguió el protocolo, como si no pasara nada nuevo. Pero un detalle sí cambió: por fin le dieron a Anderson lo que desde hacía tiempo parecía su abono personal. A veces Hollywood finge que sabe saldar sus deudas.
