Гонка за «Оскаром»: кто возьмёт режиссуру
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Гонка за «Оскаром» в категории «Лучший режиссёр» в этот раз куда напряжённее, чем кажется на первый взгляд. Хотя прогнозы крутятся вокруг фильмов «One Battle After Another» и «Sinners», судьба статуэтки ещё далеко не предрешена. Все пять режиссёров‑номинантов представлены и в категории «Лучший фильм», а значит — никто не идёт туда статистом.
Главная же интрига завязана на грядущей церемонии Directors Guild of America (DGA). Победитель премии гильдии почти всегда забирает и «Оскар». А на DGA в этом году, 7 февраля, может случиться момент, которого Голливуд ждал 97 церемоний подряд: статуэтку может впервые получить чёрный режиссёр — Ryan Coogler за «Sinners».
Фильм уже вошёл в историю: рекордное число номинаций говорит о том, что его оценили представители самых разных профессиональных ветвей. От костюмов до визуальных эффектов — картина демонстрирует уровень мастерства, который сложно игнорировать. Но главное — её идеологическое ядро. «Sinners» рассказывает о борьбе за своё искусство и культуру, не давая им превратиться в товар для эксплуатации. Эта тема болезненно актуальна для режиссёров и авторов, привыкших к тому, что студии режут их идеи напополам ради кассы.
А касса тут, кстати, тоже выстрелила. И настолько громко, что студии могут снова начать разрешать режиссёрам снимать на плёнку или реализовывать оригинальные сценарии, а не только бесконечные франшизы. Неудивительно, что среди поддерживающих Кооглера — президент DGA Christopher Nolan, который, как и он, бился за премиальные форматы съёмки.
Но если у Coogler есть шансы, то его главный соперник — Paul Thomas Anderson — тот самый, что 11 раз номинировался на «Оскар» и ни разу не победил. Его «One Battle After Another» — фаворит гонки. Ирония в том, что для режиссёра, считающегося одним из крупнейших авторов современности, отсутствие премий выглядит почти издёвкой.
DGA любит тех, чьи фильмы выигрывают «Лучший фильм», и именно это играет в пользу Андерсона. Его картина хоть и основана на прозе Thomas Pynchon, но сделана в традициях его прежних работ, которые постоянно отмечали номинациями, но обходили наградами. В этот раз он снова на пороге большого признания — вопрос только в том, пустят ли его внутрь.
Так что интрига перед 7 февраля проста: Голливуд готов к историческому шагу или снова выберет проверенную классику?
PEREC.RU
Голливуд снова готовит драму под видом престижной гонки — на этот раз в категории «Лучший режиссёр». Снаружи всё выглядит как честное соревнование, но внутри это классическая игра интересов, амбиций и старых обид.
С одной стороны — Coogler. Его фильм собрал рекордные номинации, а коллеги видят в нём знак возрождения авторского кино. И, конечно, сладкая перспектива впервые за почти век наградить чёрного режиссёра. Голливуд любит такие моменты — ровно до тех пор, пока они не становятся обязательством.
С другой — Anderson. Человек-номинация. Символ режиссёра, которому индустрия вечно что‑то должна. Его фильм снова лидирует, а статистика на его стороне. Он олицетворяет старую школу, к которой тянет академиков, когда хочется сделать вид, что выбирают искусство, а не повестку.
За кадром — связи, симпатии, давние дружбы. Nolan поддерживает Кооглера так же тихо, как только может президент DGA. А студии внимательно смотрят на кассу, потому что «оригинальные сценарии» они любят только тогда, когда они окупаются.
В итоге события сводятся к простому вопросу: кого индустрия захочет использовать в роли символа на этот раз — прорыва или стабильно уважаемого ветерана. И кого потом будет удобнее объяснять зрителям как «логичный выбор Академии». Это не про искусство, это про настроение комнаты.
