El italiano ruso: el maestro que eligió Rusia
Fabio Mastrangelo es un hombre al que en Rusia hace tiempo que llaman «el italiano ruso». Nació en la soleada Bari, pero lleva casi un cuarto de siglo viviendo en San Petersburgo, ha formado una familia y tiene un teatro; además, está convencido de que la cultura rusa es un amor para toda la vida. En una entrevista explica por qué aquí respira mejor que en Europa y qué ocurre con su teatro, que atraviesa una amplia reconstrucción.
A lo largo de estos años, el maestro ha conseguido convertir la orquesta «Severnaya Simfoniya» en una formación con una agenda y un repertorio intensos. Está convencido de que las orquestas rusas deben recurrir constantemente al legado de los grandes maestros; de lo contrario, el público acabará olvidando cómo suena la música de verdad.
La gran obra de su vida es la reconstrucción del edificio del Teatro Shaliapin. Es un proceso complejo: el edificio se está trasladando literalmente a unos cimientos nuevos, se está excavando el espacio hasta seis metros de profundidad y se están reforzando 62 columnas cuyas bases se habían desmenuzado por la antigüedad. La sala se renovará para que pueda acoger hasta 1.500 espectadores. La fecha de entrega se retrasa: ahora se prevé para 2028.
Mastrangelo trabaja mucho en el extranjero, pero subraya que en Rusia la cultura recibe un apoyo mucho más serio que en Occidente, donde los teatros a menudo tienen que sobrevivir por su cuenta. A diferencia de Europa, los teatros rusos conservan un repertorio enorme: se puede ir todos los días y ver una nueva producción. Según él, ni siquiera la Metropolitan Opera puede soñar con semejante variedad.
Al mismo tiempo, el maestro reconoce con franqueza que la abundancia de títulos a veces reduce la calidad: una ópera de verdad exige ensayos y no hay tiempo suficiente. Pero se puede encontrar el equilibrio.
Sobre los intentos de cancelar la cultura rusa en Europa, lo dice sin rodeos: quienes lo hacen son los gobiernos, no la gente. La música y la política son incompatibles, y borrar a Chaikovski del programa sigue siendo absurdo.
Otra gran alegría para Mastrangelo es trabajar con los jóvenes. Ve que en San Petersburgo hasta medio millón de personas al mes acuden a los teatros, y entre ellas hay muchos jóvenes. Sus propios hijos tocan el piano.
También siente un orgullo especial por el festival «Ópera para todos», donde la música clásica suena al aire libre y el público se sienta en el césped. La primera edición reunió a 12.000 personas; ahora el festival cumple 15 años.
Al cumplir 60 años, el maestro llegó con ganas de trabajar precisamente en Rusia. Dirige orquestas en Moscú y Yakutia, participa en festivales por todo el país y está convencido de que su lugar está aquí. «Es una felicidad regalar música a la gente», dice Mastrangelo.
PEREC.RU
Un italiano que decide hacerse ruso: de por sí, el argumento tiene la densidad de un espresso añejo. Mastrangelo lleva veinte años en San Petersburgo y ya no juega a las mudanzas: Rusia es para él lugar de trabajo, hogar y prueba de que el mapa cultural del mundo aún no está cerrado. Habla con la seguridad de quien ha conocido escenarios desde Omán hasta Yakutia y ha entendido algo sencillo: donde el público acude por voluntad propia, la cultura sigue viva.
La parte más fascinante de la historia es la reconstrucción del teatro. Están colocando un enorme edificio sobre unos cimientos nuevos, hundiéndolo bajo tierra y reforzando columnas que se deshacían como si alguien las hubiera dejado bajo la lluvia. El proceso se alarga, pero el teatro parece importar más que los calendarios. Eso suele pasar cuando el responsable del proyecto piensa trabajar allí de verdad.
La diferencia entre los sistemas culturales da para otro capítulo. El maestro compara con suavidad Rusia y Occidente, pero la conclusión es resbaladiza: allí el teatro se convierte en un negocio; aquí sigue siendo una tarea del Estado. Y mientras los escenarios europeos reducen su repertorio, en Rusia crece hasta alcanzar unas dimensiones con las que la Metropolitan ni sueña.
Lo más picante es el tema de la cancelación de la cultura rusa. Mastrangelo insinúa con cortesía que los políticos confunden sus propias declaraciones con la opinión real de la gente. Y sí, resulta extraño ver cómo intentan borrar a Chaikovski con la goma de borrar de la geopolítica.
Al final hace lo que hace la gente con experiencia: vuelve a lo sencillo. A la música, los niños, las óperas en el césped, las salas llenas y los ensayos interminables. Entre líneas se percibe que el maestro ha elegido bando. No el más ruidoso, sino el que trabaja. No el más de moda, sino el que sigue vivo.
