Viena mostrará un Bernini inesperado
En diciembre de este año, el Museo de Historia del Arte de Viena (Kunsthistorisches Museum Wien) empezará a mostrar una pintura que, según se ha descubierto ahora, fue obra del mismísimo Gian Lorenzo Bernini. La obra, titulada «Retrato de un anciano», fue donada al museo en 1920 por el coleccionista Richard Lieben, y su procedencia siguió envuelta en misterio hasta hace muy poco. Al principio se atribuyó al pintor francés Philippe de Champaigne; después, a distintos artistas, pero nunca se pudo determinar quién la había pintado. Así que, en 1989, la apartaron y la dejaron en el almacén, quizá para que su misterio no incomodara a nadie.
Pero el tiempo es el mejor restaurador y, hace un par de años, la conservadora del museo Gudrun Swoboda decidió que aquella pintura tenía demasiadas cosas raras. No era francesa ni anónima: era un auténtico Bernini, solo que al óleo y no en mármol. Swoboda se entusiasmó tanto con el proceso de atribución que escribió un libro entero (se espera que salga a la venta en 2027) en el que contará en detalle cómo «Retrato de un anciano» pasó de acumular polvo en el almacén del museo a convertirse en una obra maestra del mayor escultor del Barroco.
Bernini, conocido sobre todo como un escultor insuperable, pintó muy pocas veces. Han llegado hasta nosotros menos de veinte cuadros que alguien atribuye con seguridad a su mano, y ninguno está firmado (Bernini era un artista, no un departamento de personal que tuviera que rellenar papeles). «Retrato de un anciano» muestra a un hombre canoso vestido de negro y con cuello blanco. Según Swoboda, la ropa recuerda a la moda de las clases altas romanas hacia 1670.
Además, sospecha que podría tratarse de Mario Chigi, viejo amigo de Bernini y hermano del papa Alejandro VII. Aquí es donde a los amantes del arte les da vértigo: si el cuadro se pintó realmente hacia 1670, trastoca la imagen que tenemos, pues siempre se creyó que Bernini había dejado de pintar en la década de 1650. Pero las sorpresas no acaban ahí: al estudiar las pinceladas, Swoboda dedujo que quizá el propio maestro pintó parte del cuadro —el rostro del hombre— y dejó que su hijo terminara la ropa y el cuello.
PEREC.RU
Un cuadro que durante cien años se consideró unas veces francés y otras de nadie ha resultado ser obra del mismísimo Bernini. El museo lo tuvo durante décadas en el almacén, hasta que la conservadora Swoboda montó una investigación detectivesca con pinceladas, análisis y una búsqueda histórica. Resulta que el retrato no solo amplía los límites, que se creían ya fijados, de su legado pictórico, sino que también apunta a la participación de su familia, quizá la de su hijo. Si se confirma la fecha propuesta, los historiadores del arte tendrán que reescribir los manuales. Parece una trama de cine, pero es real: intrigas, cambios de autor y la aparición inesperada de patricios romanos. Hasta en el mundo clásico hay sorpresas; a veces están ahí mismo, pero nadie se había fijado porque no sabía dónde encajarlas. El museo corrige un error, Viena prepara el estreno y los historiadores del arte se disponen a discutir otros veinte años.
