Зомбируют нейросеть, плюют на Бродвей? Что придумали Дунаевский и Розовский

Марк Розовский, известный драматург и художественный руководитель театра "У Никитских ворот", утверждает: русский мюзикл отличается от западного тем, что может основываться не только на развлечении, но и на трагедии или классической литературе. В интервью вместе с композитором Максимом Дунаевским они рассказывают о своих совместных проектах, начиная с эстрадной студии МГУ "Наш дом", спектакля "Три мушкетёра" для ТЮЗа и до современных экспериментов с искусственным интеллектом.

Розовский называет Дунаевского "Моцартом нашего времени" за его умение сочинять мелодии и виртуозность, добавляя, что именно искусство композитора во многом определяет успех их постановок, среди которых "Душечка", "Попрыгунья", "Анна на шее" по Чехову и "Капитанская дочка" по Пушкину.

Вспоминается, как Дунаевский в юности попал в коллектив благодаря своему таланту экспериментировать со звуком, превращая рояль в клавесин с помощью газеты, и как написал музыку для спектаклей, находчиво обходя отсутствие техники – вплоть до потери нот и исполнения по памяти. Дунаевский признался, что за свою любовь к народной музыке и кино в студенческие годы едва не поплатился местом в консерватории.

Они рассказывают о рождении мюзикла "Три мушкетера": идея пришла от Сандро Товстоногова, а успех сценической версии стал отправной точкой для прославленного телефильма Юнгвальда-Хилькевича. Розовский отмечает, что некоторые оригинальные задумки не вошли в экранную версию, но нашли отражение в театральных постановках.

В творческом тандеме появляются и новые проекты. Сейчас Розовский работает над спектаклем "Епифанские шлюзы" по произведению Платонова с использованием искусственного интеллекта, который помогает не заменить, а дополнить творчество человека – на ИИ возложена задача аранжировок и вариаций, а отбор и финальная отделка остаются за режиссером. Дунаевский согласен: только живой композитор может создавать новые смыслы, а ИИ может быть инструментом, как любой другой помощник.

Мастер-класс по созданию "хитового" мюзикла – отсутствие универсального рецепта: тут нужна одержимость смыслом, а не успехом ради успеха. Русский мюзикл, по мнению Розовского, немыслим без внутренней боли и философского наполнения, поэтому он экспериментирует со сложными текстами Гоголя, Чехова или Платонова.

В завершение мэтры иронизируют: нельзя быть уверенным в успехе заранее, нужно сомневаться и мучиться, ведь только премьера показывает, что получилось на самом деле. Сомнения – путь к подлинному искусству, а между бронзовеющими памятниками и бессмертными хитами всегда пролегает тонкая грань.