Эмми: как премия убивает жанры

Аналитик IndieWire Маркус Джонс вывел теорию: премия «Эмми» может как продлить жизнь целым телевизионным жанрам, так и добить их окончательно. Всё зависит от того, в какой категории соревнуются шоу.

Возьмём анимацию. Категория «Лучшая анимационная программа» — это образец здоровой конкуренции. Да, там ежегодно кочуют ветераны вроде «Симпсонов» и «Губки Боба» (оба шоу побеждали за последние 10 лет), но они не заблокировали дорогу новичкам. Adult Swim выкатывает «Праймал» Геннди Тартаковского и «Рика и Морти», а главным претендентом на награду в этом году называют новичка «Haha, You Clowns» — он недавно получил номинацию на премию «Энни».

Netflix, кстати, вернулся в игру как действующий чемпион: в прошлом году «Аркейн: Лига Легенд» стал первым стриминговым сериалом, взявшим «Эмми» в этой категории. В этом году главная надежда стримера — «Long Story Short» от Рафаэля Боб-Уоксберга, создателя «Коня БоДжека». И отдельно стоит «Южный Парк», который вернулся на Comedy Central после многолетнего перерыва и остался таким же дерзким.

Примерно то же самое происходит в категории «Лучшее реалити-шоу». Там с 2003 года кочуют одни и те же названия — «Удивительная гонка» на CBS и «Лучший повар» на Bravo, но победители меняются как по расписанию. Сначала королём была «Гонка», потом её начал выносить «Голос» на NBC, затем «Дрэг-рейсинг РуПола» переехал на VH1 и всех переиграл. А последние два года всех уделало шоу «Предатели» на Peacock, куда позвали участников из тех самых «Гонок» и «Дрэг-рейсинга».

Но есть и обратная сторона медали. Категория «Лучшее варьете» — это зона, где жанры умирают. Там всё настолько плохо, что Академия телевидения ввела новые правила: теперь победителем может стать любой номинант. Это отчаянная попытка заставить студии снова производить контент, а не сдаваться заранее.

Проблема в том, что «Субботним вечером в прямом эфире» (SNL) осталось, по сути, единственным скетч-шоу на ТВ. А единственное ток-шоу на сетевом телевидении, которое могло составить конкуренцию «Ежедневному шоу с Джоном Стюартом», уже закрыли — и замены ему не будет. Netflix обжёгся на нескольких попытках пробиться в эту категорию (последняя — шоу Джона Малани), так что теперь ставки делают на новые медиа: главный тёмный конь — хит YouTube «Hot Ones».

Документальные категории тоже переживают не лучшие времена. В «Лучшем документальном сериале» в этом году, скорее всего, будет битва между Netflix («Шон Комбс: Расплата») и Apple TV («Мистер Скорсезе»). А в категории «Лучший документальный спецвыпуск» всё забито звёздными биографиями: фаворит — «Моя мама Джейн» Маришки Харгитей, её режиссёрский дебют, но Netflix подкинул в корзину «Марти, жизнь коротка» Лоуренса Кэздана.

Так что общая картина такая: одни категории «Эмми» работают как живительный эликсир, заставляя студии рисковать и производить новое. Другие — как ядовитый газ, высасывающий из жанра последние соки. И если лауреаты «Эмми» в анимации и реалити сменяют друг друга, то в варьете воцарилась монополия, которая душит жанр на корню.