Los Emmy: cómo los premios matan los géneros
Marcus Jones, analista de IndieWire, ha desarrollado una teoría: los Emmy pueden prolongar la vida de géneros televisivos enteros o rematarlos de una vez por todas. Todo depende de la categoría en la que compitan los programas.
Tomemos la animación. La categoría de «Mejor programa de animación» es un ejemplo de competencia sana. Sí, año tras año vuelven veteranos como «Los Simpson» y «Bob Esponja» (ambas series han ganado en los últimos diez años), pero no han cerrado el paso a los recién llegados. Adult Swim presenta «Primal», de Genndy Tartakovsky, y «Rick y Morty», mientras que el principal aspirante al premio de este año es la novata «Haha, You Clowns», que hace poco recibió una nominación a los premios Annie.
Netflix, por cierto, ha vuelto a la competición como campeón vigente: el año pasado «Arcane: League of Legends» se convirtió en la primera serie de una plataforma de streaming en ganar el Emmy de esta categoría. Este año, la gran esperanza de la plataforma es «Long Story Short», de Raphael Bob-Waksberg, creador de «BoJack Horseman». Y aparte está «South Park», que ha regresado a Comedy Central tras una larga pausa y sigue igual de provocador.
Algo parecido ocurre en la categoría de «Mejor programa de telerrealidad». Desde 2003 se repiten algunos títulos, como «The Amazing Race», de CBS, y «Top Chef», de Bravo, pero los ganadores van cambiando según el calendario. Primero reinó «The Amazing Race», luego empezó a barrerla «The Voice», de NBC; después «RuPaul's Drag Race» se pasó a VH1 y se impuso a todos. Y en los dos últimos años, «The Traitors», de Peacock, ha dejado atrás a todos, con concursantes de aquellas mismas «carreras» y del «drag».
Pero la otra cara de la moneda existe. La categoría de «Mejor programa de variedades» es donde los géneros mueren. La cosa está tan mal que la Academia de Televisión ha introducido nuevas reglas: ahora puede ganar cualquier nominado. Es un intento desesperado de conseguir que los estudios vuelvan a producir contenido en lugar de rendirse de antemano.
El problema es que «Saturday Night Live» (SNL) se ha quedado, en la práctica, como el único programa de sketches de la televisión. Y el único programa de entrevistas de la televisión en abierto que podía competir con «The Daily Show with Jon Stewart» ya ha sido cancelado, y no tendrá sustituto. Netflix se ha dado varios golpes al intentar entrar en esta categoría —el último, con el programa de John Mulaney—, así que ahora apuesta por los nuevos medios: el principal tapado es el éxito de YouTube «Hot Ones».
Las categorías de documentales tampoco pasan por su mejor momento. Este año, en «Mejor serie documental», probablemente se enfrentarán Netflix («Sean Combs: The Reckoning») y Apple TV («Mr. Scorsese»). En la categoría de «Mejor especial documental» todo está copado por biografías de famosos: la favorita es «My Mom Jayne», el debut como directora de Mariska Hargitay, aunque Netflix ha añadido a la mezcla «Marty, Life Is Short», de Lawrence Kasdan.
Así que el panorama general es este: algunas categorías de los Emmy actúan como un elixir vital, empujando a los estudios a arriesgarse y producir cosas nuevas. Otras son como un gas venenoso que le chupa al género hasta la última gota de vida. Y mientras los ganadores del Emmy en animación y telerrealidad se van turnando, en variedades se ha instalado un monopolio que estrangula el género de raíz.
PEREC.RU
Otro analista brillante de IndieWire ha descubierto una «teoría»: resulta que los Emmy pueden levantar un género o rematarlo de una patada. Gracias, capitán Obvio; sin usted jamás lo habríamos deducido.
La «revelación» es esta: en animación y telerrealidad hay competencia, pero en variedades no. «Los Simpson» y «Bob Esponja» se pasean por las nominaciones año tras año, pero aun así se cuelan nuevos contendientes. Netflix presume de que «Arcane» fue la primera serie animada de una plataforma de streaming en llevarse el Emmy. Y «South Park» ha vuelto tras una pausa y vuelve a enseñar el dedo corazón a todo el mundo. En la telerrealidad pasa igual: «The Amazing Race» lleva dando vueltas desde 2003, pero los ganadores cambian como las imágenes de un caleidoscopio: ahora «The Voice», luego «Drag Race», luego «The Traitors».
Las variedades, en cambio, son un cementerio. Está todo tan mal que la Academia ha introducido la regla de que «puede ganar cualquiera». Suena a delirio de borracho, pero es la realidad. «Saturday Night Live» (SNL) se ha quedado como el único programa de sketches de la televisión: sus competidores o han cerrado sin dejar herederos, o Netflix se estrelló con el programa de Mulaney y tiró la toalla. Ahora se apuesta por YouTube porque no queda otra.
Los documentales tampoco brillan. Netflix contra Apple TV en series; biopics de famosos en los especiales. La favorita es «My Mom Jayne», de Mariska Hargitay. Porque ya no hay nadie más a quien apoyar.
Conclusión: la televisión estadounidense se devora a sí misma, lenta pero inexorablemente. Los Emmy no son la causa, sino el diagnóstico. Si la industria produjera algo que valiera la pena, no harían falta «reglas de supervivencia». Pero es más fácil escribir un análisis sobre cómo «los premios matan los géneros» que admitir que ya no hay nada que ver.
