Женщины-режиссеры меняют образ Ближнего Востока

Женщины-режиссёры Ближнего Востока и Северной Африки (MENA) превращают международное кино в площадку, где привычные стереотипы вынуждены сдавать позиции. Категория «Лучший международный фильм» на Оскаре, хоть и не без греха в отборе, с каждым годом становится всё более конкурентной – за последние годы в числе номинантов появляются режиссёры из стран, где сильны традиционные представления о женских ролях. Но в 2024-м из восьми заявок арабских стран шесть – за авторством женщин. Чудное дело: на Западе о женщинах из арабского мира до сих пор думают как о затворницах, вроде героинь «Секса в большом городе 2», шустро освобождающихся от никаба ради новых туфель. На деле же, как говорит палестинско-иорданская режиссёр Черин Дабис, именно арабские женщины поражают силой, характером и упрямством. В её фильме для Оскара «All That’s Left of You» главная героиня не просто «арабская мама», а стержень и духовная опора семьи, вынужденная брать всё в свои руки, когда муж теряет силы под гнётом окружающих трагедий. Дабис подчеркивает: десять лет идей и опыт работы в сериалах, вроде «Ramy» и «Mo», позволили ей разрушать шаблоны о ближневосточных женщинах. Не уступает ей и Аннемари Жасир: её «Palestine 36», ещё один претендент на Оскар, прямо указывает, кто устроил палестинскую боль – по её мнению, британцы приложили руку к зламывающей людей системе. Жасир сдержанно признаёт, что за независимостью ближневосточного кинематографа скрывается редкая для Запада ситуация: у женщин тут больше шансов оказаться на равных с мужчинами, ведь система молода и не так закостенела, как в Голливуде. Режиссёрница Каутер Бен Хания тоже в ударе: её «The Voice of Hind Rajab» из Туниса, основанный на реальных событиях – аудиозаписи звонка девочки, ставшей единственной выжившей после израильского обстрела, – получил приз жюри в Венеции и номинирован на «Золотой глобус». Каутер подчёркивает: эмоция – главный двигатель для таких проектов, и без одобрения семьи девочки она бы и не начинала снимать. Но путь к фильму был усеян отговорками: «не время», «опасно для карьеры» – и всё же Каутер пошла наперекор. Неудивительно, что ни Дабис, ни Жасир не понимают опасений дистрибьюторов: если весь мир говорит о Палестине, странно упускать возможность рассказать её истории. Их работу поддерживают независимые киностудии, а публика отвечает искренним откликом и эмпатией. Примечательно, что фильмы женщин-режиссёров арабского мира не только касаются трагедий региона, но и завоёвывают призы: марокканский «Calle Malaga» и саудовский «Hijra» тоже блистали на Венецианском фестивале, а египетский «Happy Birthday» стал сенсацией Трайбеки. Жасир отмечает редкое явление: женщины в MENA снимают уже третий-четвёртый фильм, в то время как на Западе режиссёру-женщине зачастую с трудом дают шанс на второй. Это, возможно, и есть новая форма кинематографической свободы – на фоне войн, кризисов и клише, женский голос здесь звучит всё увереннее.