Мозг на танцполе: как драма и бас формируют восприятие музыки

Сканирование головного мозга показывает, как драма и бас влияют на восприятие музыки
Новое исследование, опубликованное в журнале Neuroscience, проливает свет на то, как элементы драмы и баса влияют на реакцию мозга на поп-музыку. Исследователи обнаружили, что, когда элементы драмы и баса удалялись из песни, активность мозга увеличивалась в областях, связанных с обработкой звука и когнитивными усилиями. В то же время, когда участники слушали только драму и бас без вокала или других инструментов, их мозг показывал повышенную активность в областях, связанных с восприятием движения и ритма. Эти результаты предполагают, что драма и бас играют основополагающую роль в формировании того, как слушатели воспринимают и интерпретируют музыку.

В поп-музыке элементы драмы и баса формируют ритмическую основу, которая помогает слушателям воспринимать и взаимодействовать с битом. Ударные устанавливают предсказуемую основу ритма, в то время как басовые линии усиливают гармоническую структуру песни. Эти элементы работают вместе, создавая метрическую структуру, которая облегчает слушателям следовать за ритмом и, во многих случаях, чувствовать необходимость двигаться под музыку.

Предыдущие исследования показали, что ритмическая сложность влияет на активность мозга, особенно в областях, связанных с движением и обработкой награды. Однако большинство исследований сосредоточилось на изолированных ритмах или мелодиях, а не на полных многослойных композициях, найденных в реальной музыке. Это исследование направлено на то, чтобы восполнить этот пробел, изучая, как мозг реагирует, когда компоненты драмы и баса удаляются или изолируются в полных музыкальных отрывках.

Исследователи пригласили 25 участников в возрасте от 20 до 29 лет, все из которых были слушателями китайской поп-музыки и не имели формальных знаний корейского языка. Это гарантировало, что они были незнакомы с корейскими поп-музыкальными отрывками, использованными в эксперименте. Участники прошли функциональную магнитно-резонансную томографию (фМРТ), слушая разные версии 18 корейских поп-песен.

Чтобы изолировать эффекты драмы и баса, исследователи использовали алгоритмы на основе искусственного интеллекта, чтобы создать три версии каждого музыкального отрывка:
Каждый участник слушал все три версии каждого отрывка, в то время как их активность мозга записывалась. Их также попросили оценить свои предпочтения для каждой версии, хотя им не было явно предложено оценивать восприятие ритма или ощущения движений.

Результаты сканирования мозга показали различные паттерны нейронной активности в зависимости от того, какую версию музыки слушали участники.

Когда участники слушали версию с вокалом и другими инструментами, активность мозга увеличивалась в областях, связанных с когнитивными усилиями, включая слуховой дорсальный путь. Этот путь играет ключевую роль в обработке ритма, особенно когда слушатели должны выводить ударение в отсутствие четких ритмических указаний. Повышенная активность в этом состоянии предполагает, что когда драма и бас были удалены, мозгу приходилось труднее обрабатывать тайминг и структуру музыки.

Напротив, версия с драмой и басом вызывала повышенную активность в областях мозга, связанных с симуляцией движений, особенно в правой вентральной премоторной коре и левой дорсолатеральной префронтальной коре. Эти области вовлечены в моторное планирование и были связаны с зеркальной нейронной системой мозга, которая помогает людям предвосхищать и синхронизировать свои движения с ритмическими паттернами. Это предполагает, что драма и бас могут вызывать нейронную активность, связанную с движениями, даже когда слушатели не могут физически реагировать.

Интересно, что версия «Целая музыка» не показала значительных различий в активации по сравнению с другими двумя версиями. Это указывает на то, что наличие или отсутствие драмы и баса оказывает более сильное влияние на активность мозга, чем просто прослушивание полной песни.

Исследование подчеркивает основополагающую роль драмы и баса в формировании того, как мозг обрабатывает поп-музыку. Но есть некоторые ограничения, которые следует учитывать. Во-первых, поскольку участников не просили оценивать стремление к движению, исследование напрямую не измеряет ощущение ритма — желание танцевать или подбивать ногой под бит. Будущие исследования могут включать более прямые оценки намерений движений и физических реакций.

Исследование под названием "Присутствие драмы и баса модулирует реакции в слуховом дорсальном пути и зеркально связанным регионам на поп-песни" было написано Чиа-Уэй Ли и Чен-Гиа Цай.