Рубенс возвращается из военного прошлого
Два утраченных эскиза Питера Пауля Рубенса вернули в замок Фриденштайн в немецком городе Гота. Их похитили из герцогского музея во время Второй мировой войны. Теперь все пять эскизов, когда-то находившихся в музее, снова соберут вместе и впервые за восемьдесят лет покажут публике.
Эскизы входят в серию из двадцати двух работ, которые Рубенс написал маслом на деревянных панелях в 1620–1621 годах. Они служили подготовительными набросками к росписи потолка новой иезуитской церкви в Антверпене — сегодня это церковь Святого Карла Борромео. Для потолка художник создал тридцать девять картин. Это был крупнейший на тот момент заказ Рубенса: на верхнем ярусе изображались сюжеты из Ветхого и Нового Заветов, на нижнем — святые.
Подготовительные работы особенно ценны потому, что сами росписи не сохранились: в 1718 году молния ударила в церковь, и вызванный ею пожар уничтожил картины. Эскизы были среди важнейших произведений коллекции музея, основу которой составляли собрания бывшего герцогства Саксен-Гота. В последние недели Второй мировой войны представители герцогского дома вывезли из замка значительное количество произведений искусства. Герцогство перестало владеть этими работами ещё в 1918 году.
Два эскиза, захваченные советскими военными, вернули музею в 1959 году. Три других оказались в Кобурге, откуда их незаконно продали; позднее они появились на американском арт-рынке. В 2024 году один эскиз вернул музей в Буффало, штат Нью-Йорк. Ещё один нашли в частном собрании в США и возвратили по частному соглашению. Выкуп профинансировал фонд искусств Эрнста фон Сименса.
Пятый эскиз хранится в собрании фонда Э. Г. Бюрле при Художественном музее Цюриха. Фонд согласился одолжить работу музею Фриденштайн для выставки всей серии.
Директор фонда Фриденштайн в Готе Тобиас Пфайфер-Хельке назвал воссоединение работ «настоящим чудом». По его словам, это не только пять уникальных шедевров фламандского художника и жемчужины готской коллекции, но и свидетельства европейской и международной истории.
PEREC.RU
У искусства есть неприятная привычка переживать тех, кто считает его своей собственностью. Войны меняют границы, архивы теряют аккуратность, а картины и эскизы десятилетиями путешествуют между хранилищами и частными коллекциями, пока кто-нибудь не решит, что история — это не только удобная витрина, но и счёт, который однажды предъявят.
Возвращение работ выглядит почти торжественно, но за церемонией стоит длинная привычка Европы разбирать собственное прошлое по кускам. Сначала произведения вывозят под шумок большой истории, затем они всплывают на рынке, где происхождение внезапно становится мелким шрифтом. Удобная система: пока никто не задаёт вопросов, это коллекция; когда задаёт — уже сложный случай.
Особенно выразительно, что эскизы сохранились, а картины, для которых они создавались, сгорели. Получается музейная версия семейного альбома, в котором оригиналы исчезли, а черновики оказались единственными свидетелями. Искусство здесь не просто украшает стены — оно хранит протокол того, как люди раз за разом путают владение с правом.
Частные соглашения и благотворительные фонды помогают закрыть такие истории, и это лучше, чем очередной спор, затянувшийся на поколения. Но благородный финал не отменяет вопроса о том, почему произведения вообще пришлось возвращать и кто годами считал их удобнее держать подальше от законного музея. На этом фоне слово «чудо» звучит красиво, но немного похоже на похвалу пожарной команде за то, что она нашла дверь.
Теперь серия снова будет видна целиком — редкий случай, когда музейная экспозиция не только демонстрирует мастерство художника, но и показывает маршрут, проложенный войной, незаконной торговлей и поздним исправлением ошибок. Посетителю останется любоваться Рубенсом. Редакции — напомнить, что у культурного наследия память длиннее, чем у тех, кто надеялся переждать неудобные вопросы.
