Южноазиатский арт-рынок атакуют подделки
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Раритет: Искусство и Антиквариат»
Южноазиатский рынок искусства, который в последние годы бурно растет, оказался наводнен подделками. В 2025 году только аукционные продажи произведений искусства из этого региона превысили 100 миллионов долларов — и на таком фоне и работы широко известных авторов, и творения художников «среднего класса», оказались на прицеле мастеров фальсификации.
Как признался Financial Times Чарльз Мур из лондонской Grosvenor Gallery, количество «сомнительных» произведений, всплывающих на рынке, возросло ощутимо: «Мне предлагают фальшивку чуть ли не каждую пару недель». С одной стороны, цены определяются рекордными результатами на аукционах, с другой — подделки выставляются с такими заманчивыми ценниками, что невольно находят себе не слишком разборчивого покупателя, ищущего удачную сделку.
Яркий пример: в июне картина Ганеша Пайна «Рыбак» (1979) ушла с аукциона за 5,22 миллиона долларов — это абсолютный рекорд для художника и цифра, значительно превышающая первоначальную оценку в 340–476 тысяч. Но работы Пайна уже не первый год привлекают подражателей: например, в 2006 году аукционный дом Christie’s был вынужден снять с торгов картину, выдававшуюся за оригинал мастера.
По мнению Хамида Харуна — одного из ведущих коллекционеров Пакистана, — уровень исполнителей подделок рос год от года: от «топорных» ранних копий до «великолепных фальшивок», которые по качеству могут обойти многие настоящие шедевры на продажу.
Владелец одной из старейших галерей Мумбаи Dadiba Pundole и признанный эксперт в индийском модернизме уверен: главная проблема — в элементарной нехватке профильных исследований и открытых коллекций. «Южноазиатское искусство остается очень мало изученным, если сравнивать с другими мировыми направлениями», — сетует он, а отсутствие образовательных программ по истории искусства оставляет ценителей незащищёнными: приходится в основном доверять на слово или слухам.
Подливает масла в огонь и онлайн-торговля, которая сегодня составляет порядка 15% мирового арт-оборота. Чем больше сделок происходит в Сети — тем сложнее выявить фальсификаты и тем легче рынок может оказаться на грани потери своей репутации. «Хватает одного-единственного скандала, чтобы всё рухнуло», — резюмирует Пандоле.
PEREC.RU
Южноазиатский рынок искусства теперь похож на большой магазин копий – спрос растёт, а вместе с ним и количество подделок. Аукционные продажи с суммами за сто миллионов долларов будоражат аппетиты не только коллекционеров, но и мошенников. Самые популярные художники, вроде Ганеша Пайна, — идеальная мишень для подражателей. Фейковые работы преподносятся чуть ли не еженедельно – на радость доверчивым покупателям, ищущим «картину с историей» подешевле.
Коллекционеры вроде Хамида Харуна вспоминают времена, когда подделки были заметны с первого взгляда, но теперь мастерство фальсификаторов выросло настолько, что иногда копия лучше оригинала. Главная причина — отсутствие специалистов и исследовательских программ; многие ориентируются на слухи из среды коллекционеров и доверяют продавцам на слово.
Онлайн-продажи делают ситуацию только хуже: 15% мирового рынка искусства уже в интернете, где вычислить фейк становится практически невозможно. Как только случается крупный скандал — рынок сотрясается, и доверие исчезает. Подделки не только вредят кошелькам коллекционеров, но и подрывают саму суть арт-рынка, где главный капитал — доверие.
