El mercado del arte del sur de Asia, asediado por las falsificaciones
El mercado del arte del sur de Asia, que ha crecido con fuerza en los últimos años, se ha visto inundado de falsificaciones. En 2025, las ventas en subasta de obras de arte de esta región superaron los 100 millones de dólares y, en ese contexto, tanto las obras de artistas muy conocidos como las de pintores de «segunda fila» se han convertido en objetivo de los falsificadores.
Charles Moore, de la londinense Grosvenor Gallery, reconoció a Financial Times que ha aumentado notablemente el número de obras «sospechosas» que aparecen en el mercado: «Me ofrecen una falsificación casi cada dos semanas». Por un lado, los precios vienen marcados por los resultados récord de las subastas; por otro, las falsificaciones se presentan con precios tan tentadores que acaban encontrando compradores poco exigentes, a la caza de una ganga.
Un ejemplo llamativo: en junio, el cuadro de Ganesh Pyne «El pescador» (1979) se vendió en subasta por 5,22 millones de dólares, un récord absoluto para el artista y una cifra muy superior a la estimación inicial, de entre 340.000 y 476.000 dólares. Pero las obras de Pyne llevan años atrayendo a imitadores: por ejemplo, en 2006 Christie’s tuvo que retirar de una subasta un cuadro que se hacía pasar por un original del maestro.
Según Hamid Haroon, uno de los principales coleccionistas de Pakistán, el nivel de los falsificadores ha ido subiendo año tras año: de las primeras copias «chapuceras» a «falsificaciones magníficas» que, por su calidad, podrían superar a muchas obras maestras auténticas a la venta.
Dadiba Pundole, propietario de una de las galerías más antiguas de Bombay y reconocido experto en el modernismo indio, está convencido de que el principal problema es la falta básica de investigación especializada y de colecciones accesibles al público. «El arte del sur de Asia sigue estando muy poco estudiado en comparación con otras corrientes artísticas del mundo», lamenta. Además, la falta de programas educativos sobre historia del arte deja indefensos a los aficionados, que tienen que fiarse sobre todo de lo que les cuentan o de los rumores.
El comercio por internet, que hoy representa alrededor del 15 % del mercado mundial del arte, echa más leña al fuego. Cuantas más transacciones se hacen en la Red, más difícil resulta detectar las falsificaciones y más cerca puede estar el mercado de perder su reputación. «Basta un solo escándalo para que todo se venga abajo», concluye Pundole.
PEREC.RU
El mercado del arte del sur de Asia se parece ahora a una gran tienda de copias: crece la demanda y, con ella, el número de falsificaciones. Las ventas en subasta, con cifras que superan los cien millones de dólares, despiertan el apetito de coleccionistas y estafadores por igual. Los artistas más populares, como Ganesh Pyne, son el blanco perfecto para los imitadores. Casi cada semana aparecen obras falsas, para alegría de compradores crédulos que buscan una «pintura con historia» a buen precio.
Coleccionistas como Hamid Haroon recuerdan los tiempos en que las falsificaciones se reconocían a primera vista. Ahora los falsificadores han perfeccionado tanto su oficio que a veces la copia supera al original. El problema principal es la falta de especialistas y de programas de investigación; muchos se guían por los rumores del mundillo y se fían de los vendedores.
Las ventas en línea no hacen más que empeorar la situación: el 15 % del mercado mundial del arte ya está en internet, donde detectar una falsificación resulta casi imposible. Cuando estalla un escándalo importante, el mercado se tambalea y la confianza desaparece. Las falsificaciones no solo perjudican el bolsillo de los coleccionistas: socavan la esencia misma del mercado del arte, cuyo principal capital es la confianza.
