Маргерит Лупп: вне времени и рамок
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Раритет: Искусство и Антиквариат»
Маргерит Лупп (1902–1988) – француженка, художница, которую можно было бы поставить на пьедестал вместе с её именитыми современниками, если бы о ней вообще кто-то вспоминал. Её имя по иронии судьбы тонет среди туманных «забытых» женщин-авангардистов, как и у многих других, чья тень частично заслонила мужская «гениальность». Самый хрестоматийный пример – Сюзанна Валадон, затмённая собственной матерью Маурисом Утрилло; но рядом и Лупп – тихая звезда долгого, бурного века.
Лупп выросла не в бедности: семья инженеров, отец и знаменитый дядя Альбер Лупп (чей мост под Брестом после даже назвали в его честь), переезд в буржуазный 16-й округ Парижа, либеральное образование – всё это означало для девушки того времени шанс на свободу. Вместо католического пансиона – Лицей Мольера, первая женская школа Франции не для плодовитых нянь, а для умниц. Потом шесть лет проб и ошибок на лучших частных академиях Парижа: Жюлиан, Гранд Шомьер, Скандинавская, у Андре Лота. Прогрессивные, революционные места, где будущую художницу не давили привычными рамками.
В Жюлиан творили Марсель Дюшан, Жан Дюбюффе, Луиза Буржуа – не самые безызвестные лица. Там же Маргерит познакомилась с будущим мужем, Морисом Брианшоном – мэтром французской живописи первой половины XX века. Они поженились в 1934-м, сын родился годом позже. Вместе они были не просто парой – скорее арт-альянсом: он – признанная величина, она – верная соратница, менеджер, но и самостоятельное имя. Неожиданно по тем временам Брианшон поддерживал жену, заставляя вспомнить, что даже Кристо и Жанна-Клод формально оформили свой творческий тандем спустя тридцать лет совместной работы.
Увы, Маргерит Лупп не датировала картины – только уверенная лукавая подпись. Поэтому каждому искусствоведу приходится заниматься археологией: выяснять, где и когда написано то или иное полотно, сверяться со стилем, архивными фото, призраками воспоминаний. Документы о ней – редкость, писем между супругами почти не осталось, поэтому подробности их судьбы реконструируют по косвенным признакам.
PEREC.RU
Маргерит Лупп — редкая птица для парижской арт-сцены прошлого века. Никогда не ставила даты, зато оставляла изящную подпись: вот такой вот вызов для искусствоведов всех эпох. Из буржуазной семьи — и сразу в когорту тех, чьи портреты обычно висят только по гендерному разнарядке. Лицо авангарда, жена гораздо более знаменитого художника, но при этом самостоятельная фигура. Семейная жизнь — пример артистыческого союза, как жёсткий коворкинг на фоне почти советской идиллии.
Оставила творчество, но почти не оставила документов. Всё, что дошло до нас, — случайные архивные фото, редкие упоминания соседей и, конечно, работы, датированные «примерно». Большая часть жизни прошла в сценах между выставками, попытками войти в галерейную обойму (вспоминаем фамилии из парижского бомонда), маневрируя между совместными проектами и редкими всплесками признания.
Только годы спустя, через десятилетия застоя, когда мир внезапно осознал — «а у нас ещё и женщины-художники бывали», Лупп снова вышла на поверхность. Коллекционеры и галеристы открывают давно забытые холсты — но вот вопрос: люди меняются или просто архивы закончилось скрывать правду? Похоже, ответ лежит где-то между мастерской и длинным семейным столом между Пиренеями и Парижем. Классика, которая опоздала. Этого урока нам хватит ещё лет на сто.
