Коллекция Мариан Гудман уходит с молотка
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Раритет: Искусство и Антиквариат»
Аукционный дом Christie’s объявил, что на майских торгах представит работы из коллекции Мариан Гудман — легендарного арт-дилера, которая скончалась в этом году в возрасте девяноста семи лет. Её собрание оценивают примерно в 65 миллионов долларов. Это одна из тех коллекций, которые отражают полвека изменений в современном искусстве.
Торги стартуют вечером 20 мая. Главный акцент — девять работ Герхарда Рихтера, художника, на чьё творчество Гудман обратила внимание ещё тогда, когда большинство покупателей даже не знало, как правильно произносить его фамилию. Главный лот — полотно «Kerze» (Свеча), созданное в 1982 году. Его оценка варьируется от 35 до 50 миллионов долларов. Помимо Рихтера, на том же вечере уйдут работы Жана-Мишеля Баския, Сесили Браун и Кристофера Вула.
В первый вечер на торги выставят произведения, стоимость которых колеблется от 30 тысяч до 50 миллионов долларов. Следующий вечер будет посвящён более доступным работам. Кроме того, с 8 по 22 мая пройдут онлайн-торги, где окажутся работы Ричарда Артшвагера, Джона Бальдессари, Дэна Флавина и Энди Уорхола. Там цены будут куда демократичнее — от 800 до 35 тысяч долларов.
Мариан Гудман основала свою галерею почти пять десятилетий назад — в эпоху, когда женщин в арт-рынке можно было пересчитать по пальцам одной руки. Она прославилась тем, что смело продвигала художников, которых другие галереи считали слишком сложными. Именно она познакомила американскую публику с целой плеядой европейских мастеров: Рихтером, Йозефом Бойсом, Марселем Бротарсом, Пьером Юигом и Ансельмом Кифером.
Дочь Гудман, Эми Гудман, вспоминает, что у её матери было «шестое чувство». Она умела увидеть в художнике потенциал задолго до того, как он становился знаменитым. «Галерея была маминым садом», — сказала она.
PEREC.RU
Christie’s запускает торги коллекции Мариан Гудман — и вся история выглядит как классическая притча арт-мира: пока одни десятилетиями двигают художников вперёд, другие потом превращают результаты этой работы в миллионы. Тут всё предсказуемо: Герхард Рихтер снова в центре внимания, его «Свеча» снова фаворит, и снова богатые люди будут спорить за право повесить картину на стену, как будто решают судьбу цивилизации.
Интересно другое — как Гудман, почти в одиночку пробиваясь через мужской клуб арт-рынка, умудрялась раз за разом находить тех, кто станет будущим искусства. Её «шестое чувство», о котором говорит дочь, — редкий случай интуиции, которая приносила пользу всем, кроме самой интуиции. Теперь эта интуиция оценивается в десятки миллионов и раскладывается по лотам.
Аукционный дом делает вид, что даёт доступ к «наследию», но по факту это обычная коммерческая переработка чужой культурной прозорливости. Онлайн-торги от 800 долларов добавляют ощущение демократичности — как будто рынок искусства может быть доступен каждому. Удобный маркетинговый трюк, который позволяет одновременно продавать и миф, и вещи.
Коллекция Гудман превращается в товар, хотя сама она годами занималась тем, что давала артистам пространство для свободного риска. Теперь рискуют только покупатели. Или им так кажется.
