Хлоя Киша: фантазии на синтезаторах и гитарной струне

Хлоя Киша — «Fantasize»: похотливо, театрально и навязчиво заразительно

Когда в прошлом году Хлоя Киша появилась на обложке рубрики NME The Cover, перед нами была поп-звезда, готовая играть по-крупному. Тогда малайзийско-британская певица собиралась выпустить второй мини-альбом Modern Romance, в котором проявились её амбиции, быстрый юмор и отточенное поп-звучание. С тех пор Киша выступала на разогреве у Coldplay, Sabrina Carpenter и RAYE, а также попала в длинный список претендентов BBC Sound of 2026. Теперь она готовит дебютный микстейп Fantasize: он расширяет её музыкальный диапазон и одновременно оттачивает умение сочинять игривый, театральный поп.

В Fantasize Киша сохраняет мелодраматичность в духе ABBA и Sabrina Carpenter, но не боится пробовать новое. Вдохновлённые Chappell Roan хоровые выкрики украшают бодрый синти-поп-трек Cry About It, песню о внутренней силе. В Baby Girl певица любуется прекрасными женщинами на фоне глянцевого диско-фанкового ритма. Однако не все музыкальные вылазки одинаково удачны. Possessed (but in a hot way) начинается с мрачного, тяжёлого баса в духе Depeche Mode, но теряет игривый напор, когда вступает слишком искреннее, взмывающее вверх фортепианное арпеджио.

Если прежние песни Киши разбирали потерю — VCR Home Video, неуверенность в себе — 21st Century Cool Girl и экзистенциальную тревогу, то Fantasize целиком посвящён сексуальным фантазиям. Певица явно получает удовольствие от двусмысленных намёков и раздаёт их щедро. «Мы так хорошо чувствуем друг друга / когда ты играешь на моей струне G / я не о гитаре», — подмигивает она в Question Of The Day. В YDH Киша мечтает о случайной встрече: «Подай мне нож — между нами такое напряжение; я хватаюсь за жемчуг при мысли о его… характере».

Лучше всего Киша звучит, когда позволяет себе дерзость и непристойные шутки. Но её фантазия превращается в несбыточную мечту, когда выясняется, что объект её влюблённости — гей. В яркой, стилизованной под ABBA песне He Likes Boys Киша не выставляет мужчину посмешищем. Комизм и уязвимость рождаются из её отчаянной попытки сохранить отношения, хотя она понимает, что он не интересуется женщинами: «Я бы ждала вечно, если бы думала, что смогу изменить твоё решение…». Именно здесь микстейп мог бы показать ранимую сторону певицы и уравновесить самоуверенность первой половины, но упускает такую возможность.

В Surprise Surprise есть несколько отличных колкостей — например, «У меня потрескались губы, пока я целовала тебя в зад» — и великолепная мелодия в бридже, то есть переходной части песни. Но трек слишком долго высмеивает бывшего Киши и почти ничего нового не открывает о самой певице. So Sad So Hot напоминает Sexy Goodbye 2024 года, однако ей недостаёт конкретных деталей и характеров, благодаря которым прежняя песня запомнилась.

Заключительная Fantasize предлагает один из самых цепких припевов всего микстейпа и любопытное признание. Ближе к концу Киша поёт: «Прости за Хлою, это полностью моя вина / я пыталась быть дерзкой, и это не сработало».

После такой строки хочется, чтобы певица рискнула по-настоящему раскрыться и заглянуть в собственную психологию. На этот раз слушатель узнаёт о Кише меньше, чем на предыдущих мини-альбомах. Но Fantasize всё равно убедительно доказывает: певица умеет сочинять заразительные поп-песни и поддерживать созданную фантазию на протяжении целого проекта.

PEREC.RU

Поп-звезда — профессия, где искренность обычно появляется в пресс-релизе, а самоирония — когда уже поздно делать вид, что всё шло по плану. Хлоя Киша хотя бы оставляет в финале щёлку в этой витрине: признаётся, что попытка быть дерзкой не сработала. На фоне старательно выстроенной сексуальной бравады такая фраза звучит почти как случайное падение декорации — и именно поэтому интереснее многих тщательно рассчитанных подмигиваний.

У поп-музыки есть удобная сделка с публикой: исполнительница продаёт фантазию, слушатель покупает три минуты уверенности в том, что жизнь тоже можно отредактировать до эффектного припева. Продюсерская машина получает яркий образ, площадки — узнаваемый звук, а слушателю остаётся решить, где заканчивается персонаж и начинается человек. В случае Fantasize ответ намеренно не слишком щедрый: блестящий фасад виден лучше, чем комнаты за ним.

Самый перспективный материал здесь возникает не там, где героиня уверенно раздаёт двусмысленности, а там, где сталкивается с тем, чего не может получить. Но альбом не задерживается в этой неловкости: уязвимость требует времени, а поп-проекту положено двигаться дальше, желательно под барабаны и с готовым хуком. Так индустрия снова получает удобный товар — переживание, уже упакованное в формат, который не задерживает слушателя дольше нужного.

Это не повод объявлять микстейп провалом. Киша умеет строить мелодии, менять музыкальные костюмы и удерживать внимание; просто иногда костюм оказывается интереснее того, кто его носит. А признание о неудачной попытке быть дерзкой невольно напоминает: за каждой тщательно проданной фантазией стоит человек, которому однажды приходится оценить результат без света софитов.

Возможно, именно это и есть главный шанс для следующей работы. Не добавить ещё одну остроту и не позвать очередной синтезатор на помощь, а задержаться на секунду после шутки — там, где уже нельзя прикрыться припевом. Но индустрия не любит паузы: в них слушатель успевает подумать, а это, как известно, риск для любого продукта, который должен быть прежде всего заразительным.