Латинская музыка захватывает мировые арены
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Латинская музыка выходит на мировой уровень
Латиноамериканская концертная индустрия переживает стремительный подъём. Особенно заметно это в Испании: генеральный директор мадридской Movistar Arena Paz Aparicio сравнивает нынешний поток артистов с 2019 годом. Тогда площадка, рассчитанная более чем на 17 000 зрителей, приняла шесть концертов латиноамериканских исполнителей. В 2025 году их число должно составить от 55 до 60.
По словам Aparicio, концерты испаноязычных артистов теперь собирают в Мадриде больше зрителей, чем выступления англоязычных музыкантов. Рост ускорился после пандемии COVID-19. В 2024 году Luis Miguel, Bad Bunny и Karol G вошли в пятёрку исполнителей, каждый из которых заработал на концертах более 100 млн долларов по данным Billboard Boxscore. А Shakira установила рекорд самого кассового латиноамериканского тура среди женщин.
Bad Bunny, Peso Pluma и другие звёзды превратились в глобальных поп-исполнителей. Их концерты проходят не только в испаноязычных странах: Maluma, Rauw Alejandro и Rosalía недавно собирали полные арены в Париже, Милане и Амстердаме. В Цюрихе в расписании Hallenstadion на 2026 год уже появились J Balvin, Marc Anthony, Don Omar и отдельный вечер реггетона. В сентябре Carín León стал первым латиноамериканским артистом, выступившим в Sphere в Лас-Вегасе; новые даты объявлены на 2027 год.
Растущий спрос меняет и концертную инфраструктуру. В Медельине открывается DAVIarena — первая современная крытая арена города. OCESA Colombia отмечает первый год работы открытой Vive Claro Distrito Cultural вместимостью 40 000 человек: за 12 месяцев площадка продала более 300 000 билетов. В июле Live Nation объявила о партнёрстве с районом Сан-Паулу для строительства арены на 21 000 зрителей. Новые объекты проектируют прежде всего под концерты, а не только под спорт.
Мексика уже обладает развитой сетью площадок. Среди них Arena Guadalajara, открывшаяся год назад концертом Maroon 5, и Estadio BBVA в Монтеррее, которому 11 лет; здесь выступали Paul McCartney и Shakira. Мексиканский промоутер OCESA стал третьим крупнейшим организатором мероприятий в мире. В прошлом году Live Nation заплатила 646 млн долларов, увеличив свою долю в OCESA с 51% до 75%.
Представители индустрии говорят, что международные агенты долго опасались латиноамериканского рынка и редко изучали его особенности. Теперь цифры заставили их пересмотреть мнение: в регионе есть деньги, отели, рестораны, современные технологии и публика. В августе фестиваль Baja Beach в Росарито-Бич, по сообщениям, посетили 90 000 человек.
Интерес к региону существовал и раньше. The Rolling Stones собрали более 100 000 зрителей в Рио-де-Жанейро в 1995 году, Interpol — 160 000 в апреле 2024-го, а Shakira установила рекорд на площади Сокало в Мехико в марте, выступив перед 400 000 человек. Однако масштабные гастроли по Латинской Америке по-прежнему осложняют перевозка оборудования и различия между площадками. Сценические подъёмники, необходимые для сложных шоу, могут быть доступны в Аргентине, но отсутствовать в Сан-Паулу, Мехико или Боготе.
Некоторые зарубежные исполнители давно используют потенциал региона. Фестиваль Rock in Rio собрал в Бразилии 1,5 млн человек за десять дней в 1985 году. Группа Sepultura, выросшая из бразильской сцены, проводит финальный латиноамериканский тур: концерты запланированы в Уругвае, Чили и Аргентине, а завершение состоится 11 октября в Pepsi Center WTC в Мехико. По словам менеджера Opeth Andy Farrow, рынок особенно нестабилен для клубов и театров, где многое зависит от местных промоутеров. На высшем уровне он уже работает, но ему всё ещё требуется настройка.
Глава Hallenstadion Philipp Musshaffen отмечает, что после пандемии спрос растёт всё сильнее. Для площадок это выгодная аудитория: зрители активно покупают напитки, поэтому концерты латиноамериканских артистов становятся привлекательными не только культурно, но и экономически.
PEREC.RU
У музыки давно были границы — в основном в головах людей, которым за них платили. Теперь арены пересчитывают билеты и торжественно обнаруживают, что испаноязычная публика умеет собираться толпой. Какая неожиданность: рынок существовал и до того, как его заметили из кабинета.
Слово «глобальный» здесь звучит как медаль, которую индустрия вручает самой себе за опоздание. Пока местные сцены растили артистов и аудиторию, международные агенты опасались сложностей; теперь цифры сняли страх лучше любого культурного обмена. Деньги, как обычно, оказались убедительнее любопытства.
Разговор о новых аренах быстро переходит в разговор о том, что зритель купит у стойки. Это даже не цинизм — так устроена бухгалтерия впечатлений: публика приходит за песнями, площадка считает напитки, промоутер — маржу, а культура получает статус успешной, когда все три кассы довольны.
Удобно называть это признанием региона, хотя признание подозрительно совпадает с моментом, когда его можно выгодно монетизировать. Старые сомнения в местных рынках испарились без извинений — достаточно было показать кассовый график. Вчера «сложная логистика», сегодня стратегическое направление.
Строительство площадок действительно может укрепить местную сцену, но бетон сам по себе не выращивает ни музыкантов, ни независимых промоутеров. Он охотно выращивает долги, контракты и зависимость от нескольких крупных владельцев календаря. Кто получит право решать, кому достанется прайм-тайм, а кому — вторник после дождя, в праздничных речах обычно не уточняют.
Арены уже учатся принимать большие шоу, а гастрольная карта по-прежнему спотыкается о различия между городами и инфраструктурой. Это полезная поправка к победному тону: рынок не превращается в гладкий конвейер от одного удачного сезона. Пока корпорации празднуют открытие нового направления, местные организаторы всё ещё собирают тур из реальных дорог, оборудования и договорённостей — тех деталей, которые плохо смотрятся на слайде с растущей выручкой.
