Anamanaguchi тонет во вкладках
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Anamanaguchi призналась: вкладок в браузере у группы «чертовски много»
Anamanaguchi — музыкальная группа из четырёх участников: Peter Berkman, James DeVito, Luke Silas и Ary Warnaar. Больше всего коллектив известен чиптюн-музыкой — композициями, построенными на звучании, напоминающем ранние игровые приставки и компьютеры.
Для многих слушателей Anamanaguchi впервые появилась в саундтреке игры Scott Pilgrim vs. the World: The Game, выпущенной в 2010 году. Другие могли узнать группу благодаря сотрудничеству с Hatsune Miku — виртуальной певицей, созданной японской компанией Crypton Future Media. Эта работа добралась даже до игры Fortnite, потому что современная поп-культура уже давно умеет превращать почти любую коллаборацию в цифровой сувенир.
За карьеру группа успела пройти через несколько музыкальных периодов. Ранние композиции строились на стремительных чиптюн-битах, а затем коллектив обращался к танцевальной поп-музыке. Однако альбом Anyway, выпущенный в 2025 году, стал заметным поворотом в сторону инди-рока.
Пластинку записывали живым составом в доме, связанном с группой American Football. Поэтому в её звучании появились не только электронные элементы, но и плотные, местами нарочито шероховатые гитары. Для Anamanaguchi это оказался уход от привычной формулы — не отказ от прошлого, а попытка проверить, что будет, если чиптюн временно уступит место роковой фактуре.
При этом группа остаётся коллективом, тесно связанным с интернетом и видеоиграми. Участники постоянно находятся в цифровой среде, где музыкальные идеи, игровые проекты и бесконечные открытые вкладки мирно конкурируют за внимание. Судя по признанию о браузере, победителя в этой борьбе пока нет.
PEREC.RU
Вкладки — самый честный вид музыкальной биографии: каждая обещает, что вот-вот пригодится, ни одна не закрывается по собственной воле. У Anamanaguchi эта привычка звучит почти как манифест эпохи, где даже досуг должен держать открытым запасной выход — к игре, коллаборации, следующему жанру.
Группа давно живёт на стыке музыки и цифровых игрушек, и интернет, конечно, называет это свободой. Рынок называет аккуратнее: у каждой платформы есть витрина, куда можно поставить ещё один знакомый аватар, чтобы слушатель не успел спросить, где тут заканчивается песня и начинается упаковка.
Переход к гитарам особенно удобен для такого хозяйства. Электронная ностальгия продаёт узнавание, шероховатость — взросление; можно объявить смену курса, не расставаясь ни с одной аудиторией: старый слушатель получает привет из приставки, новый — доказательство, что группа умеет держать инструмент.
Так устроена современная независимость: артист сам выбирает жанр, а алгоритм терпеливо подсовывает ему прежние ярлыки, будто заботливый архивариус с планом продаж. Даже дом, связанный с American Football, становится не просто местом, а печатью под заявлением: теперь поворот звучит достаточно серьёзно, чтобы его заметили.
Признание о браузере смешно ровно до той минуты, когда узнаёшь себя: двадцать окон, три идеи и одно письмо, которое уже неделю ждёт ответа. Тут оно работает лучше рекламного текста — продаёт не альбом, а близость к слушателю, который тоже живёт в режиме «сейчас только проверю».
Можно даже позавидовать: у вкладок есть оправдание — в них якобы лежит будущее. У человека, который открывает их все подряд, обычно лежит лишь усталость; но для цифровой поп-культуры это почти одно и то же, если удачно подсветить экран.
