Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
После выступления Джастина Бибера на фестивале Coachella его стримы в США рванули вверх так стремительно, будто ему кто‑то выдал чит-коды от музыкальных сервисов. 12 апреля он собрал 24,6 миллиона прослушиваний — это был его лучший показатель с июля 2025 года. Но этот рекорд продержался ровно сутки: 13 апреля число выросло до 29 миллионов, а 14-го — до 30,9 миллиона. Всего за неделю его общее число ежедневных стримов выросло на 314%.
Главный двигатель этого взлёта — альбом Swag, именно он лег в основу его сет-листа на фестивале. Хиты Daisies и Yukon удвоили свои стримы в период 12–14 апреля: Daisies выросла на 138% до 4,6 миллиона, а Yukon — на 109% до 4,3 миллиона. Сам альбом набрал 21,6 миллиона стримов за три дня, что на 208% больше предыдущей недели.
Но старые хиты Бибера тоже внезапно ожили. Baby, впервые прогремевшая в 2010 году, выросла на 220% до 3,7 миллиона. Confident прибавила 270% до 3,2 миллиона. А Beauty and a Beat и вовсе стала чемпионом: 5,1 миллиона стримов и рост 390%. Композиция даже ворвалась в топ-5 Spotify USA и Apple Music.
Эффект от его выступления сравним с тем, что обычно происходит у артистов Суперкубка — а некоторые из них, честно говоря, такого роста и не видели.
Однако Бибер был не единственным хедлайнером Coachella. Сабрина Карпентер (выступала 11 апреля) получила 40% прироста стримов — почти 50 миллионов за четыре дня. Её альбом Man’s Best Friend дал 23,1 миллиона, что на 58% выше, чем неделей ранее.
Карол Джи, закрывавшая фестиваль 13 апреля, получила рост в 51% — почти 15,9 миллиона стримов за два дня. Её альбом Tropicoqueta добавил 67% до 5,1 миллиона.
Другие участники тоже отметились ростом: KATSEYE — 21,6 миллиона стримов (+74%), Slayyyter — 5,7 миллиона (+15%).
Параллельно кино тоже повлияло на музыку. Фильм The Drama режиссёра Kristoffer Borgli, с Zendaya и Robert Pattinson, вызвал всплеск популярности песни Alicia Keys Try Sleeping with a Broken Heart. После премьеры фильма её стримы выросли до 275 тысяч — +36% за неделю. А после клипа, где Keys поёт эту песню вместе с Karol G, стримы подскочили до 310 тысяч, что стало ростом на 80%.
Ещё один неожиданный герой стримингов — Village People. Их трек In the Navy (1979 год) стал вирусным благодаря TikTok-челленджу с отжиманиями и шутками про военный призыв на фоне конфликта с Ираном. До вируса песня собирала 52 тысячи стримов в неделю, а спустя два месяца — 927 тысяч, рост 1668%. Песня используется в десятках тысяч TikTok-и Instagram-роликов, а сами Village People с удовольствием подогревают волну старыми архивами.
Современная поп-культура снова доказала: сегодня стримы могут выстрелиться как из-за фестиваля, так и из-за случайного танца в TikTok или одного удачного кадра в кино.
Кто бы мог подумать, что мир переживёт очередной виток музыкального хаоса, где классика 70‑х соседствует с мемами, а былые поп‑идолы становятся новыми чемпионами стримов. Бибер, например, так уверенно выстрелил после Coachella, будто последние годы и не пропадал. Его скачок напоминает Суперкубок, только без футбола — просто толпа и немного ностальгии.
Сабрина Карпентер и Karol G тоже подоспели за своей долей внимания. Они выросли умеренно, но старательно, словно прилежные ученицы, которые знали, что фестиваль — лучший момент поднять статистику. Их рост выглядит чуть скромнее, чем биберовский взрыв, но зато без ощущения, что в алгоритмах что‑то сломалось.
Alicia Keys и её Try Sleeping with a Broken Heart всплыли благодаря фильму — очередное доказательство, что хорошая сцена в кино способна воскресить любой трек. Интернет подхватил волну и, как обычно, довёл до абсурда.
Настоящая же жемчужина — Village People. Их In the Navy вновь всплыла не потому, что кто‑то вдруг решил оценить диско-класику. Нет, тут постарались TikTok, мемы про призыв и желание пользователей одновременно и посмеяться, и поплакать. Песня стала лозунгом поколения, которое готово отжиматься под любой саундтрек.
В итоге вся картина напоминает странный музыкальный суп: немного фестиваля, немного кино, щепотка мемов — и вот уже стриминговые чарты снова живут своей отдельной, хаотичной жизнью. Никто уже не пытается делать вид, что это про вкус. Это про вирусность и вечное желание интернета поднять что угодно, лишь бы было шумно.