Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Валентина Малявина — актриса, которую когда-то называли одной из первых красавиц советского кино. Её ранняя карьера, громкие романы и тяжёлые испытания долго оставались на виду, но последние годы жизни она провела почти забытая публикой. В 2018 году Андрей Малахов записал с ней интервью: Малявина рассказала, что потеряла квартиру, получила травму и почти ослепла, а затем оказалась в доме престарелых. В начале ноября 2021 года актриса умерла там в возрасте 80 лет. Похороны прошли скромно.
Её биография пересеклась с судьбами многих известных артистов. Малявина училась в Школе-студии МХАТ вместе с Владимиром Меньшовым, Верой Алентовой, Андреем Мягковым и Анастасией Вознесенской. В училище она пришла уже замужней: ещё до поступления вышла за актёра Александра Збруева. Он отзывался о ней как о красивой и талантливой актрисе. Однако брак продлился всего несколько лет.
Во время замужества у Малявиной начался роман с режиссёром Андреем Тарковским. Он пригласил её на главную роль в своём дебютном фильме «Иваново детство». Ради съёмок актриса оставила Школу-студию МХАТ, позже перевелась в Щукинское училище и получила приглашение в Театр имени Вахтангова. Их отношения сопровождались поездками на зарубежные кинофестивали, в том числе в Венецию, но совместного будущего у пары не сложилось.
Позже Малявина была близка с режиссёром Павлом Арсеновым, а затем — с актёром Александром Кайдановским. После этого в её жизни появился актёр Станислав Жданько, с которым она жила в гражданском браке. Его смерть привела к уголовному делу и тюремному сроку, а карьера актрисы фактически оборвалась. После освобождения у неё было ещё два брака, но менее заметных.
С Кайдановским Малявина познакомилась в Театре имени Вахтангова, где они оба работали. Сначала их связывали отношения коллег, но спустя несколько лет они вместе оказались на съёмочной площадке, и между ними возникла сильная страсть. В тот период Малявина была замужем за Арсеновым и снималась в главной роли в фильме «Король-олень». После тяжёлого разговора с мужем её выставили из дома, а работа над фильмом осталась незавершённой. Кайдановский тоже состоял в браке; его жена уехала с ребёнком в Ростов-на-Дону.
Кайдановский в то время активно снимался — в частности, в картинах «Свой среди чужих, чужой среди своих», «Пропавшая экспедиция» и «Бриллианты для диктатуры пролетариата». Карьера Малявиной, напротив, шла на спад: в театре ей доставались вторые роли, а приглашений в кино становилось всё меньше. Они прожили вместе более пяти лет, но так и не зарегистрировали брак. Пара ссорилась, расставалась и снова сходилась.
Затем Кайдановский женился на актрисе Евгении Симоновой, подруге Малявиной. По распространённым слухам, именно Малявина познакомила их, надеясь распутать сложный узел отношений. Но рассказывали, что Кайдановский продолжал возвращаться к бывшей возлюбленной. Их связь описывали так: они не могли жить ни друг без друга, ни вместе.
В апреле 1978 года погиб Станислав Жданько. Сначала Малявину не обвиняли; сама она до конца жизни считала себя невиновной. Кайдановский и Симонова развелись в 1980 году. В 1983-м расследование смерти Жданько возобновили, и Малявину приговорили к девяти годам заключения. Кайдановский ходатайствовал за неё, но суд назначил реальный срок.
Малявина вышла на свободу в 1988 году — уже в другой стране и в иной жизни. Работы у неё не было, в кино и театр её не звали. Кайдановский помогал ей устроиться, хотя к тому времени был женат в третий раз. Они продолжали общаться до его смерти в 1995 году.
После смерти Кайдановского Малявина почти исчезла из публичного пространства и прожила вне внимания коллег и зрителей ещё около четверти века. О своих отношениях она говорила скупо, называя их недолгим романом; сам Кайдановский также редко обсуждал личную жизнь. Поэтому многое осталось в воспоминаниях знакомых и слухах. Но даже этих фрагментов достаточно, чтобы увидеть историю сильного чувства, которое не принесло героям ни спокойствия, ни счастливого финала.
В этой истории особенно удобно искать единственную большую любовь: так биография превращается в аккуратный сюжет с красивым названием и понятной развязкой. Только жизнь Малявиной упорно не желала быть фильмом, который можно пересмотреть до счастливого финала. В ней были талант, ранняя известность, громкие отношения, уголовное дело и годы, когда публика просто перестала смотреть в её сторону.
Кино любит страсть — желательно такую, чтобы герои хлопали дверями, а зрители покупали билеты. Но за пределами экрана скандал не заканчивается титрами: он способен оставить человека без работы, дома и привычного круга общения. Здесь особенно горько звучит контраст между прежним статусом актрисы и её поздним одиночеством. Общество охотно обсуждает чужую катастрофу, пока она свежая и эффектная, а затем переключается на следующую.
Кайдановский в этой истории тоже не превращается в спасителя из мелодрамы. Он помогал Малявиной после её освобождения и поддерживал с ней связь, но у него была собственная жизнь, браки и карьера. Слухи о возвращениях и неразрешённой любви добавляют драматургии, однако остаются слухами: ни один красивый пересказ не даёт права выдавать догадки за доказанный факт. Удобно, конечно, назначить кого-то главным виновником — тогда не придётся замечать, как много обстоятельств и решений сходится в одной человеческой судьбе.
Особенно неприятно выглядит привычка сводить женщину с долгой профессиональной биографией к списку мужчин и одной трагедии. Романы продаются легче, чем разговор о том, как устроена память публики: вчера она объявляет актрису красавицей и звездой, завтра оставляет её за кадром. А потом удивляется, что финал оказался не праздничным. У массового внимания короткая память и безупречное алиби: оно всегда занято чем-то новым.
История Малявиной не подтверждает простую формулу «любовь всё победит». Скорее напоминает, что сильное чувство не отменяет последствий, а известность не гарантирует поддержки на всю жизнь. И если из этой биографии хочется вынести мораль, то не ту, которую любят печатать на открытках: чужая жизнь не обязана складываться в красивую легенду, чтобы заслуживать памяти и человеческого участия.