Продюсерский титул не купишь: его забирают делом

В рамках кинофестиваля SCAD Savannah Film Festival команда IndieWire Future of Filmmaking провела серию дискуссий «Behind Their Lens» — «За объективом». На встречах мастера кино, режиссёры и продюсеры 2026 года обсуждали, как устроено кинопроизводство. В разговоре о работе продюсера участвовали Лорен Миллер Роген, продюсер фильма «Tangles», Элисон Оуэн, известная по проектам «Ghosts» и «Harlots», и Карла Хакен, продюсер «Дьявол носит Prada».

Гости говорили о том, как давать полезные замечания к сценарию и как запускать проекты в условиях, когда медиакомпании быстро объединяются и рынок становится всё более централизованным. Но главной общей темой оказалась настойчивость: продюсеру приходится проталкивать проект через препятствия на каждом этапе — от замысла до съёмок и выпуска.

Элисон Оуэн рассказала, что её «образование» продюсера началось без университета. В начале 1980-х знакомый студент британской Национальной киношколы подсказал ей практический маршрут: утром садиться на автобус у кинотеатра Coronet в лондонском районе Ноттинг-Хилл и ехать к школе. Студенты снимали выпускные фильмы и искали тех, кто поможет их продюсировать. Опыт и знания не требовались — нужны были готовые работать руки.

Так Оуэн оказалась в маленькой деревне в Уэльсе на съёмках дипломной работы. Там она не только освоила производство на практике, но и познакомилась с будущими коллегами. Среди студентов были люди, которые впоследствии стали режиссёрами крупных студийных фильмов, монтажёрами и операторами. Оуэн упомянула оператора Джона Мэтисона: когда-то они вместе ночевали на матрасе над пабом, а теперь он работает с режиссёром Джо Райтом. Её совет студентам прост: знакомьтесь с ровесниками по профессии — именно они в будущем могут нанимать вас или работать с вами.

Лорен Миллер Роген рассказала, что к самостоятельному продюсированию её подтолкнул фильм Лены Данэм «Tiny Furniture». Сценарий её первой полнометражной картины «For a Good Time, Call…» был написан за несколько лет до этого, но после просмотра фильма Данэм Миллер Роген решила, что способна сама запустить собственный проект. Она написала своей команде и соавтору сценария, что они будут снимать фильм самостоятельно, а она сыграет главную роль. Сначала коллеги удивились, но решение уже было принято.

Уверенность и связи — в том числе помощь брата Миллер Роген, работавшего в финансовой сфере, — позволили привлечь на бюджет фильма 750 тысяч долларов. Съёмки заняли 16 дней. Затем картина попала на фестиваль «Сандэнс», где её приобрела компания Focus Features и выпустила в кинотеатрах. Миллер Роген отметила, что сегодня такой путь к широкому кинопрокату был бы гораздо менее вероятен. Успех принёс ей одновременно гордость, страх и удивление: фильм внезапно стал заметным и вышел к большой аудитории.

Карла Хакен добавила, что у начинающих авторов сейчас есть множество способов показать свою работу. Успех «Backrooms» и других хоррор-проектов на YouTube, по её словам, доказывает: хорошую историю можно сделать и донести до зрителей не только через традиционную студийную систему. Главный вывод встречи — продюсерский титул можно получить на бумаге, но настоящую профессию приходится осваивать самому: работать, знакомиться с коллегами и искать новые пути для истории.