Как «Дракула» пережил цифровую реставрацию
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Реставрация фильма в 4K — это не просто нажать кнопку и добавить картинке резкости. На примере «Дракулы» (Dracula, 1958) студии Hammer команда Silver Salt показала, сколько ручной работы требуется, чтобы вернуть классике выразительный вид, не переписав при этом сам фильм.
В оригинальном прокате картина была известна как «Дракула», а в США — как Horror of Dracula. В фильме Кристофер Ли играет графа Дракулу, а Питер Кушинг — Ван Хельсинга. Один из самых узнаваемых фильмов Hammer стал крупным проектом для Silver Salt, специализирующейся на реставрации киноматериалов.
После осмотра, очистки и сканирования исходных плёночных материалов команда получает цифровые файлы DPX — профессиональный формат последовательности кадров. Затем специалисты вручную удаляют лишнюю грязь, исправляют дефекты и приводят изображение в порядок, стараясь сохранить естественную плёночную зернистость, а не вылизать картинку до безжизненного блеска.
Руководитель проекта по фильмам Hammer в Silver Salt Пол Гоулетт показал, как восстанавливали начальную сцену: камера проходит мимо кладбищенских надгробий у замка. В кадре обнаружился волос, попавший на плёнку из-за недостаточной очистки камеры. Он не был частью замысла, но присутствовал в исходной версии фильма. Руководитель реставрации Silver Salt Энтони Баджер объяснил этическую дилемму: важно решить, насколько вмешиваться в оригинал, и не отвлекает ли дефект зрителя от истории.
Волос удаляли вручную из каждого кадра сцены продолжительностью около 90 секунд. Для восстановления изображения специалисты использовали информацию из соседних кадров. В итоге пришлось обработать примерно 2000 кадров; работа заняла у Гоулетта несколько дней. Кроме того, на плёнке обнаружили сильный жёлтый оттенок, заметный при отдельном просмотре синего цветового канала. Команда устранила это и скорректировала мерцание, чтобы цвета оставались стабильными.
После реставрации изображение передали на цветокоррекцию. Её выполнял руководитель кинопроизводственного направления Silver Salt Рэй Кинг под наблюдением руководителя реставрации Hammer Films Марка Стэнборо. HDR-мастеринг — подготовка изображения с расширенным динамическим диапазоном — выявил красноватый оттенок грима Питера Кушинга. Это была особенность театрального грима того времени; после настройки оттенок стал выглядеть естественнее.
Для начальных титров Кинг отделил надпись «Dracula» от изображения на самостоятельный слой: красный цвет букв со временем поблёк, и его восстановили отдельно. Выцветание затронуло и другие цвета исходных материалов. После коррекции ярче стали красные, зелёные и синие оттенки, включая бархатные шторы, кровь и детали костюмов. По словам Кинга, после такой обработки некоторые старые фильмы могут выглядеть так, словно их сняли на прошлой неделе.
Изменения заметны и в тёмных сценах: чёрный стал глубже, а свечи и лампы создают более выразительный контраст. По оценке автора репортажа, среди проверенных им изданий Hammer новая версия «Дракулы» может стать лучшей. Особенно его впечатлили естественные оттенки кожи и общее качество изображения.
Для фильма также подготовили новую звуковую дорожку 5.1 — формат окружающего звучания с несколькими каналами. По словам Стэнборо, искусственный интеллект использовали, чтобы разделить диалоги и музыку перед сведением в студии. Примерно 60–70% фильма звучит в формате surround. При этом команда старалась не переусердствовать и сохранить характер оригинального кинотеатрального звучания.
В Великобритании фильм возвращается в кинотеатры 16 октября и будет идти до 1 ноября. Зрители увидят HDR-версию с дорожкой 5.1. Выход изданий 4K UHD — ограниченного и стандартного — назначен на 23 ноября. Сведения о показах и сроках относятся к британскому прокату и релизу.
PEREC.RU
У реставрации старого кино есть удобная легенда: будто технологии просто возвращают утраченную красоту. На деле кто-то принимает решения за зрителя и за прошлое — убрать дефект, оставить зерно, подкрасить титр, сделать чёрный глубже. Между сохранением и улучшением проходит тонкая линия, а на презентациях её обычно называют заботой о наследии.
В этом есть настоящая ремесленная работа, и именно поэтому особенно заметен соблазн выдать техническое вмешательство за нейтральную процедуру. Нейтральной она не бывает: каждый исправленный кадр отражает представление сегодняшней команды о том, как фильм «должен» выглядеть. Это не обязательно плохо. Но полезно помнить, что перед нами не машина времени, а современная интерпретация, аккуратно упакованная в слово «восстановление».
HDR тоже не волшебная кнопка, хотя маркетинг охотно ставит её рядом с обещанием оживить классику. Яркие шторы, насыщенная кровь и глубокие тени эффектно смотрятся на экране — особенно если экран дорогой и зритель уже готов считать покупку культурным событием. В этом месте эстетика незаметно встречается с продажами: старое кино получает новый повод вернуться в зал и новый повод занять полку в коллекции.
Отдельная прелесть — искусственный интеллект в звуковой обработке. Его привлекают не для того, чтобы заменить режиссёра, а чтобы разделить музыку и речь перед новым сведением; затем люди решают, насколько широко раскрыть звук. Технология, стало быть, не отменяет вкуса. Она лишь ускоряет путь к очередному спору о том, где заканчивается уважение к оригиналу и начинается желание сделать его «поновее».
Вся эта история напоминает, что культурное наследие редко просто лежит нетронутым в сейфе. Его регулярно спасают, улучшают, переиздают и торжественно предъявляют публике — желательно в формате, за который можно назначить отдельную цену. Случайно ли новое качество совпадает с новым релизным циклом? Возможно. Индустрия вообще умеет находить благородные слова для вполне практичных календарей.
И всё же тут есть честное противоречие: чтобы сохранить фильм, приходится менять его цифровое представление. Разумный выход — не делать вид, будто вмешательства не было, а ясно объяснять, что именно исправили и почему. Тогда зритель сможет решить сам: ему нужна версия, максимально близкая к исходному показу, или тщательно отреставрированная классика, где волос из кадра ушёл, а спор о верности остался.
