Оливия Уайлд близка к историческому «Оскару»
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
Американская актриса и режиссёр Оливия Уайлд может войти в историю премии «Оскар». По данным Variety, она претендует на уникальное достижение: стать первой женщиной, которую за один и тот же фильм номинируют одновременно в категориях, связанных с режиссурой и актёрской работой.
Речь идёт о комедии «Приглашение». Уайлд выступила режиссёром картины и одновременно сыграла в ней одну из главных ролей. Если Американская академия кинематографических искусств и наук действительно выдвинет её в обеих номинациях, это станет первым подобным случаем именно для женщины в истории «Оскара».
Фильм представляет собой англоязычный ремейк испанской комедии «Соседи сверху», вышедшей в 2020 году. Сюжет и подробности новой версии в исходном сообщении не раскрываются, поэтому превращать короткую новость в пересказ фильма было бы уже не журналистикой, а коллективной фантазией.
Ранее также появилась информация о возможной номинации российского актёра Юры Борисова. Его могут рассматривать как кандидата на премию «Оскар» в категории «Лучший актёр» за работу в фильме «Искусственный интеллект».
Важно: речь пока идёт именно о возможных номинациях, а не о подтверждённых решениях Американской киноакадемии. Иными словами, красная дорожка ещё не расстелена, статуэтки не вручены, а индустрия уже привычно продаёт нам интригу — теперь с двумя потенциально заметными сюжетами: историческим шансом Уайлд и возможным признанием Борисова.
PEREC.RU
До вручения статуэток ещё далеко, зато индустрия уже подметает дорожку из вероятностей. В Голливуде даже слух о номинации умеет работать как премьера: имя попадает в заголовок, ремейк получает бесплатный воздух, а публика на несколько дней становится участником голосования, которого никто не проводил.
«Исторический шанс» — особенно удобная упаковка. Он обещает перемены и одновременно позволяет обойти вопрос, почему женщина, совмещающая режиссуру и актёрскую роль, до сих пор должна проходить в историю через отдельную дверь. Академия ещё ничего не решила, зато рекламный календарь уже нашёл повод считать победные кадры.
Внутри новости — знакомая конструкция: одна роль, другая роль, две возможные категории и аккуратное слово «может». Слово страхует редакцию от ошибки, а заголовок тем временем продаёт событие в будущем времени. Прогноз здесь уже получил красную дорожку, подтверждение ещё ищет парковку.
Сам фильм — ремейк испанской комедии, то есть свежесть истории заранее соседствует с расчётом на узнаваемый формат. Это обычная производственная логика: новое продаётся надёжнее, если его уже однажды проверили на зрителях. Режиссёрская работа Уайлд при этом становится и творческим достижением, и удобной витриной для проекта — две функции, одна афиша.
Рядом появляется возможная номинация Юры Борисова. Так слух собирает международный пакет: голливудская интрига, российское имя, одна премия на горизонте. Каждому достаётся своя доля внимания, хотя пока единственное, что точно произведено, — очередной повод обновить ленту.
В гонке за «первым случаем» есть полезная ловушка: рекорд легко заменить разговором о равном доступе. Женщина может стать первой в формулировке, а правила отбора и производство фильмов останутся такими, какими были до заголовка. Праздничная грамматика наград умеет делать структуру невидимой — стоит только включить софиты.
Так что пока Академия хранит паузу, медиа продают её как сюжет с двумя финалами. Если номинации случатся, объявят историю; если нет, новость тихо уйдёт со сцены, оставив ремейку ещё немного рекламы. Индустрия умеет монетизировать даже ожидание решения — особенно когда само решение пока существует только в условном наклонении.
